(來(lái)源：《好來(lái)塢報(bào)道者》編譯：麥咪)大衛(wèi)-戈登-格林素來(lái)以奔放的喜劇電影而受到業(yè)界推崇，但這部《曼戈霍恩》卻陷入了莫名其妙的悲戚之中。更糟糕的是，影片毫無(wú)幽默感，充斥著一種古怪艱澀的氛圍。影片中的表演大神們都貢獻(xiàn)了比默片演員更賣(mài)力的演出，但問(wèn)題是，他們的演出被程式化的技巧所淹沒(méi)，無(wú)論是故作深沉還是假裝癲狂，都已讓人十足厭煩。保羅-羅根貢獻(xiàn)了一個(gè)愚蠢至極的劇本，無(wú)論是臺(tái)詞還是畫(huà)面，都煞費(fèi)苦心地制造“隱喻”，但效果卻不甚理想。

　　曼戈霍恩在片中是一個(gè)符號(hào)化的人物，他是德克薩斯某小鎮(zhèn)的一個(gè)鎖匠。這個(gè)職業(yè)，意味著他可以跨越每個(gè)人秘密的兩個(gè)界限——造鎖和解鎖，都由他一人掌控。不過(guò)，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)角色的暗喻卻是：曼戈霍恩被困在了自己的私人監(jiān)獄里，雖然他可以為別人造鑰匙，卻永遠(yuǎn)解不開(kāi)自己身上的枷鎖。在個(gè)人生活上，他始終無(wú)法擺脫自己的麻木、憤怒、相依為命的小貓，以及充斥著罪責(zé)的過(guò)去。而在愛(ài)情上，他追求克拉拉總是無(wú)功而返，給她寫(xiě)的信都悉數(shù)退回，導(dǎo)致他終日郁郁寡歡。阿爾-帕西諾試圖以曼戈霍恩的內(nèi)心戲，來(lái)突出角色的孤獨(dú)，但羅根的劇本壓根沒(méi)給帕西諾任何機(jī)會(huì)——人物對(duì)白如此乏味，佯裝克制的鏡頭語(yǔ)言完全無(wú)法彰顯角色關(guān)系的復(fù)雜性，尤其是密集而無(wú)營(yíng)養(yǎng)的畫(huà)外音，擾亂了整部影片的情緒。此外，攝影師蒂姆-奧爾刻意追求畫(huà)面的美感，但這與電影和人物沒(méi)有絲毫關(guān)聯(lián)。

　　曼戈霍恩的個(gè)性并不清晰，生活遭遇也很難激起觀眾共鳴。他給克拉拉寫(xiě)信時(shí)，總是扮出一副低三下四的模樣，甚至還寫(xiě)出“我是一個(gè)受傷的男人”這樣的句子;他與顧客的關(guān)系倒是客氣禮貌，即便生意冷清，但在鎮(zhèn)上，他并不被別人討厭。他的兒子雅各布是一個(gè)自作聰明的生意人，在別人看來(lái)并不是什么好鳥(niǎo)，只有雅各布的六歲的女兒凱莉不會(huì)給曼戈霍恩受氣。為曼戈霍恩的生活帶來(lái)一絲陽(yáng)光的，是霍莉-亨特扮演的銀行出納員道恩。每個(gè)星期五，曼戈霍恩來(lái)到銀行存款時(shí)，總要和道恩嘮嗑，吐槽自己的日子過(guò)得如何郁悶，小貓受到上帝的詛咒，吞下了一個(gè)鑰匙之類(lèi)。道恩最終打算邀請(qǐng)曼戈霍恩前來(lái)參加一個(gè)有趣的聚會(huì)，曼戈霍恩如約而至，敲響了道恩家的門(mén)。只是，他們的關(guān)系看上去曖昧，但故事卻沒(méi)有再繼續(xù)制造足夠的推力。如果說(shuō)，本片作為羅根的編劇處女作，有所欠缺還可原諒的話，那么導(dǎo)演格林的天馬行空則不可原諒，他讓帕西諾和亨特都陷入了吃力不討好的境地。

　　《曼戈霍恩》的一切都太糟糕了，影片的開(kāi)場(chǎng)多多少少激起了觀眾的欲望，奧爾的鏡頭充滿了寧?kù)o美麗的質(zhì)感，大衛(wèi)-溫格的交響樂(lè)也讓片子看上去頗為高大上，但這些誘人元素很快便被你的失望所取代。寡淡的故事，和預(yù)期中的夢(mèng)幻式神片拉開(kāi)了驚人的距離。

　　阿爾-帕西諾當(dāng)然希望自己能演好這個(gè)角色，但事情并不以他的意志為轉(zhuǎn)移，劇本只描繪了角色的性格，卻沒(méi)有足夠的故事去支撐的人物的來(lái)龍去脈，曼戈霍恩最終走向黑暗，但之后還會(huì)發(fā)生什么，觀眾只能靠自己腦補(bǔ)了。劇本粗糙至此，格林無(wú)力回天。

　　大衛(wèi)-戈登-格林是一位擅長(zhǎng)拍攝喜劇的導(dǎo)演，曾推出過(guò)《菠蘿特快》，《王子殿下》和《保姆奇遇記》等作品，近年和好萊塢大制片公司疏理之后，他似乎走上了更適合自己的道路，轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲影展。他的《雪崩王子》曾在去年柏林電影節(jié)上榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《曼戈霍恩》幾乎是借助前者的影響力而殺入了水城，但這部不倫不類(lèi)的電影，既不喜，也無(wú)悲，還白白浪費(fèi)了影帝和影后的精力。對(duì)于格林來(lái)說(shuō)，這真是一次錯(cuò)誤的折騰。

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