中法合拍的電影《夜鶯》在10月31日上映以來，雖然口碑不錯，但票房成績并不理想。這樣一部情感細膩，有故事，有感悟，又有中國風情的電影，如此的市場表現不得不再次令人思考，《夜鶯》這樣的影片路在何方？

　　爺爺去哪兒？

　　導演在中國住三年 拍現代中國給西方人看

　　法國導演費利普·彌勒最令中國人熟悉的電影就是12年前的《蝴蝶》，片中那爺爺帶淘氣的小女孩尋找蝴蝶的故事，讓很多影迷都被法式溫暖所感動，該片至今也是耳熟能詳的法國電影之一。

　　2011年，彌勒學了中文，然后跑到中國長住了三年，他希望用自己的方式來拍出一部讓中國人看著很親切的電影。《夜鶯》的故事架構與《蝴蝶》相似，依舊是爺孫倆和小動物，但進行了很大程度的中國化改變，它從北京老人們最熟悉和傳統的“遛鳥”開始，將現代社會獨生子女的嬌慣、農村父母與城市兒女之間的隔閡、老年人的孤獨等等都用一個溫暖而感人的故事展現出來，它不像《白日焰火》那么極端、也沒有《歸來》的沉重，它拍的不是過去，而是現在的中國。

　　《夜鶯》有著法國電影的細膩和幽默，但同時你看到的是中國特色：桂林的山水，三江的風雨橋、程陽侗寨等廣西風光；北京的四合院、老人們的遛彎嘮嗑；中國人“落葉歸根”的理念等等，這些都是最典型的中國元素，而影片的內核更是落在家庭、親情和愛之中——通過西方人的眼光看中國，用普世的世界觀、以小見大的方式，或許更能符合好萊塢的口味，代表中國內地“沖奧”也更加適合。

　　為何沒人看？

　　盜版猖獗是一大毒瘤 上映時被商業大片夾擊

　　《夜鶯》自10月31日在中國內地上映后，票房成績并不理想，要知道該片的海外票房并不差，甚至在法國已經放映了8個月，那為什么在中國沒人看呢？

　　其中最直接的問題還是國內的盜版橫行。該片原定于5月在內地上映，但沒想到檔期一拖再拖，直到10月31日才與內地觀眾見面。但其實《夜鶯》在海外早已上映，法國3月、韓國10月5日，早在內地上映之前，網絡上已經流出非常清晰的盜版全片，而盜版對于這種以故事、劇情為主的文藝片來講就是一場噩夢，因為它沒有特效，沒有大場面。

　　如果說盜版還不是最致命的原因，那么這次在內地上映的檔期也是非常不利的，前有斯嘉麗·約翰遜的《超體》，后有同天上映的《忍者神龜：變種時代》，再加上甄子丹的《一個人的武林》等商業大片，影院又以盈利為第一位，所以給《夜鶯》的排片自然也就很低，沒多少排片，排了場次也不好，沒人看其實也是沒地兒看，票房怎么可能高？

　　文藝片該怎么辦？

　　各方應該共同努力 請多給《夜鶯》們一些空間

　　2014年對于華語電影來講似乎是一個文藝片的復蘇期，從年初的《白日焰火》斬獲柏林金熊開始，《歸來》、《黃金時代》、《忘了去懂你》、《夜鶯》等文藝佳片紛紛在院線上映，大導演和大明星的加入讓這些影片獲得了比題材本身更多的關注。但除了《白日焰火》的票房成功，其他大部分文藝片的市場表現都不如人意，眾星云集的《黃金時代》也是血本無歸。

　　其實，要解決這個問題還需多方面共同努力。從制作角度講，片方還需繼續提升文藝片的品質，目前的文藝片是有不少佳作，但或多或少也還存在一些問題，對題材不太吸引大眾的影片來說，品質過硬到一定程度也許就不一樣了。從宣發角度講，少用一些只為抓眼球的招數，比如床戲等，別歪曲了文藝片原本的思想，要引導觀眾對文藝片的認識。從放映角度講，可以針對文藝片做一些特殊排映，比如長線放映、藝術影院等，讓文藝片在市場中有更多的空間和時間。從觀眾角度講，在觀看大量商業片的同時，也可以適當調整，換一種類型的影片去欣賞，也許會得到意想不到的感受。此外，政府有關部門也可以多出臺一些對文藝片扶持的政策，讓文藝片創作者們更有信心和后盾。

　　只有這樣，才能讓好的文藝片在市場中得到其本該有的收益，形成良性循環。也只有這樣，才能讓國內電影市場更加合理和完善，才能讓中國電影在票房和藝術性上都取得更好的成績。

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