12月27日晚，崔永元發(fā)表“《一步之遙》，說你呢”一文，力挺“一步”，指出影片是在表達(dá)掙脫的欲望，而姜文導(dǎo)演不以市場好惡為標(biāo)準(zhǔn)，始終堅持有態(tài)度和有水準(zhǔn)的表達(dá)，致力于打造“作品”，正是他喜歡姜文的原因所在。《一步之遙》上映10天，從最初的“看不懂”到現(xiàn)在聲勢浩大的“看飛了”“看high了”，口碑的持續(xù)好轉(zhuǎn)和強(qiáng)力反彈成為歲末一大現(xiàn)象，強(qiáng)勁口碑讓影片在一二線城市的排片和上座率方面始終堅挺。

　　崔永元力挺姜文“出作品”

　　作品論境界 產(chǎn)品才分好壞

　　“喜歡姜文，正是因為他一直執(zhí)著于出作品而不是造產(chǎn)品，作品可以談境界的高低，產(chǎn)品就算了，只有好壞之分。”看完《一步之遙》，崔永元發(fā)文力挺姜文。他指出，姜文在作品里表達(dá)的是掙脫的欲望，馬走日的兩段愛情也好，武七公子的復(fù)仇洗錢也好，片中的角色、片中的故事、片中的時代，都是局里局外摸不著頭腦，面對著八張網(wǎng)織的多彩人生，只能認(rèn)命。對應(yīng)眼下的時代以及日常中的一幕幕，“一步”入木三分的刻畫，正是影片想說而不可說之處，這也是姜文之于中國電影難能可貴、獨(dú)一無二之處。

　　從《陽光燦爛的日子》到《一步之遙》，多年來，姜文不以資本市場為指向，這也是《讓子彈飛》大獲成功后他不“順勢而為”的原因，“大家再喜歡，他也不想拍《讓子彈飛2》”，“這么說吧，沒有資本家，他半點(diǎn)不在乎票房”，而姜文始終出作品，堅持有態(tài)度有水準(zhǔn)的表達(dá)是崔永元始終欣賞姜文的原因所在。崔永元表示，如今被視為經(jīng)典的費(fèi)穆先生的《小城之春》在面世之初也遭遇不解，直到1995年成為代表當(dāng)時中國電影的名片。對于當(dāng)下很多人看電影喜歡咨詢別人意見，用他人感受代替自己的感受，導(dǎo)致“錯過一場場心靈盛宴”，他深感遺憾。

　　口碑持續(xù)好轉(zhuǎn)上座率堅挺

　　姜文作品被贊時代的稀缺

　　隨著影片熱映，口碑的強(qiáng)勁回暖成為一大現(xiàn)象，上映第二周，影片在一二線城市的場均、上座率方面始終表現(xiàn)堅挺。一大批各個角度的分析潮蜂擁而來，其中不乏社會學(xué)、傳播學(xué)甚至心理學(xué)的分析。姜文作品文本的豐富性、批判性以及顛覆性再度引發(fā)熱議，而這些都是當(dāng)下中國電影稀缺的高水準(zhǔn)之作。

　　北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的吳靖教授指出，除了才氣和情懷，《一步之遙》還具有學(xué)術(shù)性，而這正是一部好電影的標(biāo)準(zhǔn)，“它是豐富的、多層次的、多元多意的，換個角度看，就又出來一片天空”。吳靖認(rèn)為，最為出彩的還是姜文“體現(xiàn)了媒體社會學(xué)的想象力與洞察力”。她指出，姜文在片中展示了電影拍攝的技巧，評價了拍電影的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、社會機(jī)制和大眾心理，告訴觀眾，多機(jī)位全角度的跟拍并不等于對真實(shí)的呈現(xiàn)，電影的投資者、社會規(guī)范的城管、政治正確的警察、嗷嗷待哺的消費(fèi)者，沒有人關(guān)心事情的曲直原委，他們?nèi)际请娪吧a(chǎn)的“他律”者，他們要求電影成為“工具”，成為達(dá)成目的的手段，而非目的本身。評論人褻瀆電影也認(rèn)為，《一步之遙》劇作的層次感來自對花域總統(tǒng)死亡一事通過報紙、廣播、輿論、電影、文明戲等媒介的一再拆解，事件也變得越來越荒誕，真相也越來越不重要。

新聞表情