8月23日，北京保利劇院內(nèi)加拿大多媒體音樂劇《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中文版的演出，1400多個(gè)座位座無(wú)虛席，家長(zhǎng)與小觀眾一起度過(guò)了一段難忘的親子時(shí)光。

　　據(jù)工作人員介紹，大型多媒體音樂劇《愛麗絲夢(mèng)游仙境》7月27日開始出票，兩場(chǎng)演出總計(jì)近三千張票，大概用了半個(gè)月的時(shí)間基本售完，沒買到票的家長(zhǎng)還不停地詢問是否有加演，或是其它相關(guān)的演出，演出結(jié)束之后，還有家長(zhǎng)詢問近期有哪些類似的兒童劇上演，觀眾對(duì)兒童劇的熱情超出了他們的想像。

　　在歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家，孩子從幼兒園開始就接觸并參與“教育戲劇”，在中國(guó)兒童劇雖然起步比較晚，但近兩年發(fā)展迅猛勢(shì)頭強(qiáng)勁。有統(tǒng)計(jì)顯示2014年全國(guó)兒童劇市場(chǎng)演出共10,377場(chǎng)，票房總收入3.26億，觀眾數(shù)量逾480萬(wàn)，呈現(xiàn)出逐年增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。而成人話劇市場(chǎng)方面，2014年的觀眾總數(shù)為506萬(wàn)，也就是說(shuō)兒童劇的市場(chǎng)已經(jīng)基本與成人市場(chǎng)持平。采訪中有家長(zhǎng)表示，無(wú)論是看書、看電視或者玩電腦，孩子都很少和真人進(jìn)行交流，而戲劇是和真人之間的一種交流，并且看戲劇是一群人，它是有氛圍的。兒童劇的這種立體感的藝術(shù)魅力以及教育意義，是其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的。

　　而本次上演的加拿大多媒體音樂劇《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中文版正好符合了家長(zhǎng)們的預(yù)期，取材于經(jīng)典童話采用3D的表現(xiàn)形式，這部劇的原版曾于2010年與2012年來(lái)華巡演，口碑爆棚，一個(gè)月輾轉(zhuǎn)十余個(gè)城市演出近30場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。據(jù)《愛麗絲夢(mèng)游仙境》視覺導(dǎo)演數(shù)虎圖像的陶凱介紹，這次的中文版在演出形式上進(jìn)行了創(chuàng)新和改編，采用3D投影塑造出了魔幻森林、奇妙樹洞、古靈精怪的仙境生物等場(chǎng)景，與一般演出中多媒體僅僅作為背景出現(xiàn)不同的是，在《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，投射出的影像不僅作為背景映襯演員的表演，而且在很大程度上成為了表演的一部分，與演員相互配合，舞者甚至與多媒體影像搭戲表演，給觀眾打造了一個(gè)全新的觀劇體驗(yàn)。而且演出間歇互動(dòng)也不是簡(jiǎn)單與小觀眾問個(gè)好，發(fā)個(gè)禮物，而是特別設(shè)計(jì)了虛擬主持人“燦哥”，在劇中客串角色講解劇情，現(xiàn)場(chǎng)與小觀眾玩互動(dòng)游戲。在看到這些奇幻場(chǎng)景時(shí)小觀眾都驚呆了，有小朋友一個(gè)勁兒地問媽媽，“我看到的都是真的嗎？”

　　經(jīng)典的內(nèi)容加上形式上的創(chuàng)新，為兒童劇增添了活力，讓兒童劇這種寓教于樂的文化消費(fèi)形式越來(lái)越受到親子家庭歡迎。兒童教育學(xué)家表示，現(xiàn)在家長(zhǎng)對(duì)兒童的教育已經(jīng)不僅僅局限于學(xué)業(yè)，而是越來(lái)越注重兒童眼界的開闊和文化素養(yǎng)的培養(yǎng)。周末出去旅游，看個(gè)畫展，看場(chǎng)電影或演出，都是非常好的形式，而且親子陪伴的過(guò)程，也是一種愛的教育。有了這樣的需求，兒童劇市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越大，會(huì)有更多的精彩劇目上演。

新聞表情