當(dāng)1984年蔡明亮擔(dān)任編劇的電影《小逃犯》獲得第21屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片時，他還未出生。當(dāng)蔡明亮導(dǎo)演拍攝出他的第一部長片作品《青少年哪吒》時，出生成長在中國大陸的王通，還在他故鄉(xiāng)的田野中無憂無慮地盡情玩耍。也許正是彼時在農(nóng)村的生活經(jīng)驗，讓王通能夠切身體會鄉(xiāng)間深沉而隱忍的情感，以及這些年城市化對農(nóng)村所產(chǎn)生的巨大影響。二十多年后在52屆臺灣金馬獎的現(xiàn)場，已經(jīng)成為一名導(dǎo)演的王通，憑借首部短片作品《吉日安葬》，與邱陽、程偉豪、陳建彰以及蔡明亮導(dǎo)演一同角逐金馬獎最佳短片。

　　與這些年我們總看到的中國大陸商業(yè)片中充斥的豪華氣派的大樓建筑，打扮光鮮的帥哥美女不同，金馬獎最佳短片提名作品《吉日安葬》提供給我們另一種觀察角度，它所表現(xiàn)的農(nóng)村環(huán)境與人物關(guān)系，更像是報上讀到的紀(jì)實題材文章。事實上，導(dǎo)演王通正是通過真實的新聞事件獲取靈感，有時這些荒誕不經(jīng)，簡直令人難以相信的故事，可能真的發(fā)生在消費社會之光芒不能照到的角落。《吉日安葬》卻不是簡單地控訴苦難、粗暴地政治批判，而是以婉轉(zhuǎn)幽默的戲劇化處理，不加主觀評判地進行呈現(xiàn)和記錄。

　　問題在于，一位年輕導(dǎo)演為何選擇這樣的題材進行創(chuàng)作？他又是如何完成這項艱巨的任務(wù)？導(dǎo)演王通認(rèn)為任何形式的藝術(shù)表達首先來自于興趣，他從小熱愛電影，這部《吉日安葬》不僅是時代的印記，更是他個人對于農(nóng)村的記憶和人性的思考；同樣，創(chuàng)作者需要對當(dāng)下社會事件具備敏銳度，抑或說是一種責(zé)任感，它是沒有年齡的限制，不應(yīng)被遺忘的社會性本能。

　　在只有三天的短片拍攝過程中，王通導(dǎo)演遇到許多問題，譬如資金預(yù)算的控制，以及群眾演員的執(zhí)導(dǎo)。想當(dāng)年，這些也是蔡明亮等前輩電影創(chuàng)作者所遭遇的麻煩。然而那一代電影人克服了這些客觀因素，于是誕生了改變歷史的臺灣新電影。中華文明素有黃歷一說，呈每日吉兇，供趨吉避兇。如果我們延展《吉日安葬》這個具有諷刺性的片名，也許還能夠在臺灣金馬這個前輩后輩一同創(chuàng)作交流的舞臺，欣慰地感到青年創(chuàng)作者未遺忘的作者導(dǎo)演身份，因此，說這個時代也是青年導(dǎo)演電影創(chuàng)作的“吉日”亦未嘗不可。

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