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近日，傳媒小二主編就“中國未來電視劇發展趨勢”這一課題采訪了北京流金歲月文化傳播股份有限公司（簡稱“流金歲月”）副總兼首席內容官羅歡先生，羅歡先生旗下擁有一支極高的執行力和豐富的傳媒行業從業經驗的團隊，現致力于電視劇，電影，網絡劇的自制開發、策劃、發行、版權合作、項目創投等板塊。
傳媒小二：歡總您好，作為流金歲月首席內容官，能簡單介紹一下您的工作重點和內容嗎？
羅歡：目前流金歲月內容板塊主要涉及電視劇和網劇的投資制作發行，同時還有電影的投資。我個人的工作從項目開發到宣發基本都會涉及，但個人側重還是在市場方面。
傳媒小二：最近《羋月傳》很火，但也引發了它和之前《甄嬛傳》的比較，說實話您覺得《羋月傳》算爛片嗎？您是怎么看這種宮斗類電視劇大火的現象的？
羅歡：說實話，我覺得《羋月傳》無論從劇本來看，或者導演、演員、制作這幾方面來看都非常不錯，至少我自己很喜歡，而且播出的效果也很好。部分網評對《羋月傳》評價不高，我想還是因為大家對這部片子期望太高了，受了《甄嬛傳》的影響吧！如同喜劇電影，觀眾笑點被不斷提高，那么創作班底在故事和包袱的創新上，難度就會越來越大，要實現質的飛躍太難。但觀眾可能希望每一次都能看到耳目一新的東西。套用一句網絡流行語就是理想很豐滿，現實很骨感，預期和實際感受有差異，所以創新是內容行業不變的話題。不過無論如何，從商業角度來講《羋月傳》非常成功。
某類題材的大火是業內一個普遍現象，我感覺也是影視作品抓住了觀眾在某個時間段對某類題材的偏好，或者是出現了現象級的作品影響了觀眾的關注點。但觀眾的喜好在不斷的發生變化，《亮劍》當年的大火也沒有被大家預見到。只有充滿話題性的故事，有適合這個題材的導演，有配合默契的制作團隊，有經驗豐富的發行人，當然還得有充足的制作經費，有了這幾項就才有了火的基礎。
傳媒小二：最近還有一件大事，瓊瑤起訴于正侵權案終審勝訴了，大家都感到一陣惡狠狠的大快人心，您對于正怎么看？對這件事怎么看？電視圈這種抄襲、版權侵權現象似乎特別嚴重而法律判定困難程序復雜，對此您又是怎么看的呢？你們在挑選劇本的時候又是怎么避免這種事情的發生的呢？
羅歡：這件事情無論是業內還是普通觀眾都非常關注，而且法律也已經給出了答案。在我看來，抄襲是業內長久以來所被人詬病的，但是捷徑使得很多人甘愿冒險。而甘愿冒險的原因之一就是一旦被發現也不會有多大的代價。反而是劇火了，人紅了，錢賺了，這就是成功了，過程如何不重要。恰恰是這樣的問題，才讓版權抄襲、侵權等問題屢屢發生，而我們的原創現象級大劇卻乏善可陳！
流金歲月在劇本創作過程中也曾經遇到過這樣的作品，編劇用抄襲作品來蒙騙公司，當然發現后一定不會輕饒，也絕不會啟用這樣的劇本和編劇。在未來的創作中更是要擦亮眼睛，認真研讀劇本，避免此類事件的發生。
傳媒小二：現在的網絡劇發展迅猛，像《萬萬沒想到》、《屌絲男士》甚至近期的《太子妃升職記》簡直火上加火，傳統電視劇在這樣的情況下該如何繼續生存？他們之間最大的區別是什么？有什么想通的地方？如何看待這種電視劇網劇之爭？
羅歡：目前網劇市場呈現非常繁榮的景象，受歡迎的網絡劇也是越來越多！受此影響，傳統電視劇的部分年輕觀眾肯定會被分流，但我認為這并不是什么壞事。激烈的競爭態勢會催生出更多優秀的作品，傳統電視劇要更用心的為觀眾服務，了解不同年齡層觀眾的喜好，生產出不同于網絡劇的精品電視劇。網劇和傳統電視劇兩者間最大的區別在于觀眾的年齡層、題材的開放程度和變現方式，傳統電視劇由于受眾廣泛，傳播能力更強，需要在普世教育、信息傳播上更加嚴謹化，而網絡劇目前來看，更多是需要年輕化、互聯網化、甚至是二次元化，更符合年輕觀眾的口味。當然兩者的故事性是放在第一位的。
傳媒小二：中國未來的電視劇發展的趨勢是什么樣的？現在開始在提臺網聯動了，流金歲月會在內容與互聯網上做什么嘗試嗎？
羅歡：我認為中國未來的電視劇發展將呈現出家庭娛樂互動的態勢，未來的傳統電視劇與網絡劇將都可以通過相同的屏幕觀看，人們在客廳即可完成所有的觀看娛樂體驗及多屏互動體驗，電視劇自然成為互動體驗的寵兒。流金歲月一直致力于臺網聯動的內容開發，除此之外，還提供了以內容為載體的多個互動體驗方式，為未來家庭互動娛樂平臺進行試水。現在公司正在開發的“海苔”APP和已經開發成功的云彩推廣工具會有很大機會成為臺網聯動過程中家庭娛樂互動的大型承載平臺。
拿云彩來說，這是一個國內第三方手機流量的一個分發平臺。常規的電視節目互動營銷活動往往是通過為用戶贈送優惠券、返現等方式，就比如說去年春晚的微信搖電視。但一年過去了，這種形式一是成本太高，二是相對老套。現在的互動市場我們認為流量才是用戶痛點。因此我們做了云彩。
海苔我們會把它做成基于電視屏的融合媒體視頻電商，會通過更直觀的視頻形態激發出用戶的互動。
