一個(gè)人，一本書，一部劇

　　有這么一個(gè)人，作為工程師的他，卻把自己最好的藍(lán)圖描繪在寫作中，當(dāng)?shù)弥约旱淖髌帆@得世界最高殊榮時(shí)，冷靜地像個(gè)旁觀者——他是《三體》的作者劉慈欣。

　　有這么一部小說(shuō)，于2006年就開始連載，十年編撰，從科幻的角度對(duì)人性進(jìn)行了深入探討，全書格局宏大，立意高遠(yuǎn)，被譽(yù)為迄今為止中國(guó)當(dāng)代最杰出的科幻小說(shuō)，摘得有著世界的科幻界諾貝爾大獎(jiǎng)之稱的“雨果獎(jiǎng)”——它是《三體》，亞洲首次捧得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。

原畫稿：朝歌

　　有這么一部劇，穿梭過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)，用你看似不可思議的黑科技，把一切幾乎無(wú)法體驗(yàn)的場(chǎng)景從不可能變成可能，呈現(xiàn)一臺(tái)可能是“潮流”巔峰的劇——它是《三體》舞臺(tái)劇。

　　如果說(shuō)《三體》是科幻巔峰，那《三體》舞臺(tái)劇則是科幻戲劇巔峰

　　對(duì)于《三體》為何能獲得“雨果獎(jiǎng)”，很多人眾說(shuō)紛紜，但相信看過(guò)此部作品的人都會(huì)為其精彩程度感到折服。通過(guò)《地球往事·三體》、《地球往事·黑暗森林》、《地球往事·死神永生》“三部曲”，講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程。作品對(duì)人類歷史、物理學(xué)、天文學(xué)、社會(huì)學(xué)及哲學(xué)等均有涉及，它不僅是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作，更是將中國(guó)科幻推上了世界的高度。而作者最高明之處，就是在于運(yùn)用硬科幻的方式將人性的描述得有血有肉，確實(shí)，這是一部科幻作品的巔峰。

原畫稿：地底樹屋

　　都說(shuō)“水漲船高”，《三體》獲得越高的殊榮，其實(shí)對(duì)于戲劇化的演繹就越為困難，如何將三體里恢弘的科幻世界表現(xiàn)的淋漓盡致?舞臺(tái)劇制作LotusLee戲劇工作室卻用事實(shí)解決了這個(gè)難題。通過(guò)加入了更多炫酷至極的多媒體元素，結(jié)合3D投影的舞美、全息投影的虛擬場(chǎng)景虛擬人物、3d Mapping影裝技術(shù)等一系列的黑科技，讓觀眾仿佛身臨其境，感受過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的三重體驗(yàn)。

原畫稿：幽靈倒計(jì)時(shí)

　　首先，這將是一部最具黑科技的舞臺(tái)劇。你所知道的眾人為之炸裂的黑科技都將在這里得以見證。從成熟的裸眼3D投影到全息成像技術(shù)，再到3d Mapping影裝成像等黑科技的應(yīng)用，將整個(gè)劇場(chǎng)變成三體文明監(jiān)控的世界，讓觀眾從進(jìn)場(chǎng)那一刻起，便感官爆棚刺激。例如，劇場(chǎng)的空間及“幽靈倒計(jì)時(shí)”的設(shè)計(jì)很好的呈現(xiàn)出了這種感覺(jué)，還有整個(gè)宇宙為汪淼閃爍如“神跡”顯現(xiàn)般的震懾，此時(shí)煙霧彌漫整個(gè)劇場(chǎng)，加上特殊的光源，讓煙霧在觀眾頭頂成像，觀眾仰望劇場(chǎng)上方，那一瞬間，周圍的整個(gè)世界變成了宇宙，讓觀眾體驗(yàn)到整個(gè)宇宙為自身閃爍的震撼。

原畫稿：三體裝置

　　其次，這將是一部對(duì)原著還原最高的舞臺(tái)劇。舞臺(tái)劇由LotusLee戲劇工作室聯(lián)合《盜墓筆記》原班團(tuán)隊(duì)人馬打造的大型多媒體3D舞臺(tái)劇，對(duì)于已經(jīng)在3年時(shí)間內(nèi)創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)多媒體舞臺(tái)劇近2億的票房奇跡的特效班底團(tuán)隊(duì)，對(duì)于3DMapping、全息成像等一系列多媒體技術(shù)更有著成熟的經(jīng)驗(yàn)，這將更好地還原讀者一個(gè)真實(shí)、高端、大氣的場(chǎng)面。例如，在表現(xiàn)伊文斯跟葉文潔死前會(huì)面的一幕時(shí)，更是直接用到了全息投影技術(shù)與真人演繹相結(jié)合的方式，力求展現(xiàn)出極具科幻感和夢(mèng)幻般的浪漫空間。

原畫稿：大擺錘

　　同時(shí)監(jiān)制請(qǐng)來(lái)了原著作者劉慈欣先生，這無(wú)疑如同烏爾善指導(dǎo)的《尋龍?jiān)E》一樣可靠，他可謂內(nèi)容和形式的雙重把關(guān)員。對(duì)原著的細(xì)節(jié)進(jìn)行多重還原。例如，小說(shuō)中最具性格復(fù)雜的角色——葉文潔，是一個(gè)矛盾的集合體，這樣復(fù)雜且充滿矛盾的角色在三體舞臺(tái)劇中得到了完整的刻畫，通過(guò)對(duì)時(shí)代背景的還原和人物內(nèi)心的剖析，演員的精心演繹，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)非常立體的葉文潔。她的革命浪漫主義、英雄主義情懷，她對(duì)科學(xué)的信仰和高等文明的向往，對(duì)整個(gè)人類文明和宇宙規(guī)律的思考都借由演員在舞臺(tái)上一一呈現(xiàn)。

原畫稿：葉文潔初到紅岸

　　所以，《三體》舞臺(tái)劇，看的不僅是劉慈欣硬到令路人都為之炸裂的硬科幻故事，還有我國(guó)的多媒體3D舞臺(tái)劇，是如何完成了一個(gè)又一個(gè)的不可能，呈現(xiàn)出一個(gè)極致和非凡的視聽體驗(yàn)。而當(dāng)最巔峰的團(tuán)隊(duì)運(yùn)用最巔峰的科技，這部《三體》舞臺(tái)劇是否能被稱為“巔峰“已然毋庸置疑。其驚艷程度必將令任何語(yǔ)言都顯得蒼白和無(wú)力，電影版《三體》上映之前，可以先看舞臺(tái)劇一飽眼福!

　　這當(dāng)然是一部戲劇，也不僅是一部戲劇

　　作為一個(gè)戲劇迷，也許我們對(duì)于戲劇的了解還在于腳本的設(shè)定是否緊密，情節(jié)的安排是否合理和演員的表現(xiàn)是否投入等問(wèn)題上。但其實(shí)大家心知肚明，往往最我們沉迷的東西卻都是透過(guò)戲劇本身的，比如一種真正的“臨場(chǎng)感”以及作者在創(chuàng)作的過(guò)程中的種種“心境”，可以這么說(shuō)，于戲劇來(lái)說(shuō)，人本該作為戲劇本身的一員，而不是坐在觀眾席上的“看客”。

原畫稿：章北海的決心

　　《三體》舞臺(tái)劇完美地詮釋了這個(gè)狀態(tài)，他運(yùn)用了一種東方人對(duì)于事物的邏輯視角在讓你去體會(huì)一個(gè)神奇的過(guò)程：跌宕的劇情中，你不僅能享受到通過(guò)最先進(jìn)的科技展現(xiàn)出的絢麗畫面，更要為劇情的發(fā)展“負(fù)責(zé)“，其實(shí)不管你讀沒(méi)讀過(guò)《三體》小說(shuō)，你都是從頭到尾在演繹的“主角”，這也應(yīng)該是創(chuàng)作這部劇的團(tuán)隊(duì)真正想要表達(dá)的情感：面壁者通過(guò)自己的思維來(lái)拯救地球;新新人類在如何抉擇上的內(nèi)心糾結(jié);當(dāng)整個(gè)世界覆滅后，是否還有希望存在下去的憂慮感…

原畫稿：人列計(jì)算機(jī)

　　這當(dāng)然是一部戲劇，因?yàn)樗鼪](méi)有脫離戲劇對(duì)于人性的描述與演繹的框架，這是戲劇本身的魅力。這也不僅是一部戲劇，因?yàn)樗诮o你對(duì)于“巔峰“的觸碰感，套用IMAX電影的一種說(shuō)法：你是希望看一部戲劇，或者，進(jìn)入一部戲劇，當(dāng)這部巔峰之作來(lái)臨，你會(huì)怎么選擇?

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