5.31號(hào)，《三體》在上海文化廣場(chǎng)進(jìn)行正式首演彩排，票牛受邀觀看并采訪到了該劇導(dǎo)演——劉方祺。

　　采訪視頻

　　您覺(jué)得小說(shuō)《三體》最大的魅力是什么？

　　劉：首先是《三體》是一部比較特別的科幻小說(shuō)，可能這也是它獲得雨果獎(jiǎng)的一個(gè)最大原因。 它是完全以一個(gè)寫實(shí)的基礎(chǔ)為源發(fā)點(diǎn)，然后引發(fā)出一個(gè)腦洞非常大的故事，而它的原點(diǎn)卻是一個(gè)我們每個(gè)人都會(huì)碰到的，就是上一輩人會(huì)碰到的一件事情。這可能是《三體》最大的一個(gè)特點(diǎn)，它基于一個(gè)很強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

　　然后第二就是它的腦洞，因?yàn)樗菍?duì)于科幻外星文明的一個(gè)想象以及外星文明在即將降臨地球之前會(huì)對(duì)地球做的一系列行為。可能在好萊塢大片里就只是一個(gè)軍艦降臨到我們空中啊等等，那可能它（三體里的描繪）會(huì)現(xiàn)實(shí)一些，因?yàn)樗^(guò)來(lái)要450年，然后450年期間他們會(huì)對(duì)我們做各種各樣的事情，這個(gè)想象力都是非常豐富的。所以對(duì)于《三體》，現(xiàn)實(shí)的一個(gè)根基和一個(gè)外星文明的科技的腦洞，這都是非常吸引我的一些元素。

　　是什么樣的契機(jī)使您最終答應(yīng)執(zhí)導(dǎo)《三體》這部大IP劇？

　　劉：因?yàn)樗心行詫?dǎo)演應(yīng)該都有一個(gè)科幻夢(mèng)吧，（而且）也不是所有的科幻小說(shuō)都適合搬上舞臺(tái)，可能別的科幻小說(shuō)它的科幻性比《三體》更強(qiáng)，光怪陸離的事情更多些，但是因?yàn)閯偛盼艺f(shuō)的，《三體》是基于一個(gè)現(xiàn)實(shí)根基的故事，他所有的人物都是有根有源的，那么它其實(shí)就具備了舞臺(tái)化的一個(gè)基礎(chǔ)。第二就是因?yàn)樗芯薮蟮奶魬?zhàn)性，就跟當(dāng)初所有人問(wèn)我為什么導(dǎo)盜墓筆記是一樣的，大家都會(huì)覺(jué)得這東西是無(wú)法呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的，但我們團(tuán)隊(duì)對(duì)挑戰(zhàn)不可能一直是非常有執(zhí)念的，所以想試一下，看我們有沒(méi)有可能在劇場(chǎng)里呈現(xiàn)一個(gè)龐大的宇宙呈現(xiàn)一個(gè)龐大的故事，基于這些吸引力我們決定去做這件事情。

　　對(duì)于《三體》這樣的硬科幻題材，怎樣處理才能讓大家都能看懂？

　　劉：我們?nèi)趸撕芏嘤部苹迷兀驗(yàn)椤度w》里面有非常多的硬科幻的描寫，這些東西其實(shí)不太適合直接呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。我們用了兩種方式，一種方式是視覺(jué)化，就是用一些非常易懂的畫(huà)面去呈現(xiàn)一個(gè)比較高科技的概念，大家看到畫(huà)面也就明白了。第二就是我們把它相對(duì)簡(jiǎn)化，我們會(huì)用一些比喻，一些故事來(lái)替換一些（高概念的元素） ，原小說(shuō)里其實(shí)也是這樣，它用了很多挺有意思的故事來(lái)替換一些高概念的元素，這樣的話可能女性觀眾可能會(huì)比較好理解一些，但是我也不能保證都理解。三體應(yīng)該還是會(huì)吸引比較多的男性觀眾的。

　　　如何既滿足三體迷的高要求又迎合普通觀眾的理解需求？

　　劉：《三體》第一部的人物故事基礎(chǔ)還是很好的，所以我們幾乎沒(méi)有做改動(dòng)，可能只是調(diào)整了其中一個(gè)元素，也許未來(lái)會(huì)被罵，因?yàn)楦膭?dòng)了里面的人物關(guān)系嘛，但是我們作為一個(gè)戲劇的二次改造，它必須要在最后的高潮的時(shí)候有一個(gè)人物關(guān)系的升華。那么這樣的話就導(dǎo)致了我們必須要改變其中某些人的身份，然后在整個(gè)故事在最后高潮能夠有一個(gè)更深遠(yuǎn)的意義 ，而不僅僅是一個(gè)弘大的科幻的高潮，所以我們做了一點(diǎn)改變，但是百分之八十五還是非常忠實(shí)于原著的，原著的人物關(guān)系、原著的人物屬性，我們只是做了刪減，有些人物的屬性我們進(jìn)行了合并，有些人物我們就直接刪除，因?yàn)樵≌f(shuō)里的人物非常非常多。

　　　如何看待《三體》電影和《三體》舞臺(tái)劇？

　　劉：其實(shí)區(qū)別還是很大的，因?yàn)槲枧_(tái)它所用的介質(zhì)完全跟影視是不同的，影視可以用非常細(xì)節(jié)的東西去描摹書(shū)里的世界，而舞臺(tái)很遠(yuǎn)，特別是像文化廣場(chǎng)這樣巨大的劇場(chǎng)，可能三樓的觀眾就像在空中看這部劇一樣。首先一個(gè)距離給我們?cè)斐闪艘粋€(gè)比較大的困難，我們整個(gè)一個(gè)視覺(jué)呈現(xiàn)的方式就會(huì)和電影完全不同，可能更多的我們都是一些大潑墨大寫意的方法 去讓觀眾感受到劇中的情節(jié)，但是舞臺(tái)也有自己很大一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是它的現(xiàn)場(chǎng)性，用一句相對(duì)比較學(xué)院派的話來(lái)說(shuō)就是：舉個(gè)例子，比如說(shuō)當(dāng)你在營(yíng)造一片森林的時(shí)候，你并不是把一片森林放在觀眾的眼前，而是營(yíng)造出觀眾在森林里的感覺(jué)。這個(gè)是舞臺(tái)所獨(dú)有的，所以我們用了非常多的方法，包括燈光包括多媒體，所有的目標(biāo)都是為了讓觀眾置身在這個(gè)故事里，而不是很遠(yuǎn)的遠(yuǎn)望這個(gè)故事，所以也會(huì)有很多現(xiàn)場(chǎng)性的東西，比如說(shuō)我們開(kāi)場(chǎng)其實(shí)觀眾是來(lái)參加一場(chǎng)三體聚會(huì)的。我們用了這樣的概念，讓觀眾覺(jué)得這個(gè)和看影視完全不同的體驗(yàn)。

　　　相較于之前執(zhí)導(dǎo)的《盜墓筆記》，《三體》會(huì)給觀眾帶來(lái)什么新的黑科技？

　　劉：首先從多媒體角度來(lái)說(shuō)，它應(yīng)該是事實(shí)上使用成像面最多的一部舞臺(tái)劇了，當(dāng)然這不是我們的初衷，這是因?yàn)槲覄偛潘f(shuō)的——我們需要營(yíng)造宇宙感，所以我們必須要有更多的畫(huà)面的視幅，讓觀眾更多的抬頭左望右望前后看來(lái)感受這個(gè)故事，所以我們使用非常多的成像面，那這是一個(gè)突破。第二個(gè)就是我們使用了很多成像方式，原來(lái)可能我們只是用一些硬材質(zhì)成像，包括紗幕成像，這個(gè)我們用到了一個(gè)霧氣成像，霧氣成像效果還是蠻神奇的，雖然它可能不是很清晰，但因?yàn)樗菓{空產(chǎn)生的所以你會(huì)覺(jué)得，其實(shí)這樣的霧氣成像在別的劇中是不合適的，但是在三體這種科技感很強(qiáng)的劇中其實(shí)非常搭。第三，我們用到了一個(gè)無(wú)人機(jī)星球的效果，讓觀眾可以真實(shí)的看到三顆飛星從他們的頭上劃過(guò)，其實(shí)這也是一種臨場(chǎng)感，這可能是你看3D電影都無(wú)法體會(huì)的一種感覺(jué)，同時(shí)劇情還在推進(jìn)，這是比較重要的一個(gè)方法。

　　小說(shuō)《三體》中的幾位女性，您更欣賞哪一位？

　　劉：首先是這樣的，就像你說(shuō)的它其實(shí)作為一部偏男性向的這么一部小說(shuō)，女性在里面的描摹相對(duì)會(huì)比較弱。從角色的角度來(lái)說(shuō)，我最喜歡葉文潔，因?yàn)樗钦麄€(gè)故事的緣起，第二它是背負(fù)著很大的暗黒面，然后又有一個(gè)自己的自我的一個(gè)救贖的轉(zhuǎn)變。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)這樣的人物是非常值得去演繹和挖掘的，那可能程心其實(shí)對(duì)于邏輯來(lái)說(shuō)很重要，對(duì)于我一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，可能我處理度沒(méi)那么大，說(shuō)錯(cuò)了是莊顏。然后程心是大家都很討厭的一個(gè)女性角色， 因?yàn)樗龅氖虑楸容^令人難以接受，如果我們有機(jī)會(huì)演繹到程心這個(gè)段落的時(shí)候，可能我們會(huì)對(duì)這個(gè)人進(jìn)行一些新的改變，讓她不要那么的奇怪，就是那么的一根筋去做一些讓人不是很理解的事情，所以要說(shuō)我最喜歡的那肯定最喜歡葉文潔。

　　　《三體》舞臺(tái)劇會(huì)不會(huì)拍成系列？

　　劉：這個(gè)再規(guī)劃吧，現(xiàn)在還沒(méi)有定。

　　采訪結(jié)束，劉導(dǎo)迅速起身再次投入舞臺(tái)，正式彩排即將開(kāi)始，感謝劉導(dǎo)接受采訪，滿足廣大票牛劇迷們的求知欲。期待《三體》舞臺(tái)劇上海首演后的全國(guó)巡演。

　　劉方祺

　　上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科，法國(guó)夏爾·戴高樂(lè)大學(xué)文化藝術(shù)策劃與管理專業(yè)研究生。2015“壹戲劇大賞”年度菁英導(dǎo)演獎(jiǎng)。“二次元春晚”2015年度最受歡迎舞臺(tái)劇導(dǎo)演等等。

　　作品：

　　南派三叔經(jīng)典魔幻小說(shuō)《盜墓筆記》舞臺(tái)劇版；

　　英國(guó)推理劇《捕鼠器》獨(dú)家授權(quán)中文版演出；

　　百老匯經(jīng)典懸疑劇三部曲系列：《維羅妮卡的房間》、《目擊者》、《蜜月驚心》、《枕頭人》；

　　催淚網(wǎng)絡(luò)短片《老男孩》話劇版；

　　80后懷舊爆笑喜劇《當(dāng)沒(méi)頭腦遇見(jiàn)不高興》；

　　宋思衡多媒體鋼琴音樂(lè)劇《肖邦。愛(ài)》；

　　3D科幻舞臺(tái)劇《三體》等

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