”可能目前國內的每家衛(wèi)視都想要馬上做一檔喜劇欄目！“

　　近兩年，喜劇電視綜藝成為了市場的熱點，無論是脫胎于韓國喜劇綜藝，還是本土喜劇升級，都呈現出百花齊放，各種模式并存的繁榮景象。以東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》、《笑傲江湖》、浙江衛(wèi)視《喜劇總動員》，北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為代表的喜劇綜藝在國內各大衛(wèi)視、互聯(lián)網平臺輪番上場。

　　9月24日，由浙江教育科技頻道推出的中韓合作喜劇綜藝——《全能喜劇王》完美收官，在無國內大牌藝人加盟，并無刻意炒作，專注全新原創(chuàng)內容的情況下，取得平均收視率破2.7的成績，獲得了大量年輕觀眾和網友的關注。對于競爭激烈的電視綜藝喜劇欄目領域，《全能喜劇王》依靠全新的形式和良好的口碑，實現了逆襲。

　　“實際上原創(chuàng)喜劇并沒有這么簡單......”《全能喜劇王》項目總策劃，金海岸演藝集團副總經理韓潔女士說：“《全能喜劇王》是我們一次勇敢的嘗試。”

　　系列喜劇和傳統(tǒng)喜劇的差異

　　相信任何一檔喜劇欄目在進行前期策劃的時候都會頭疼的一個問題：如何保證大量新穎的原創(chuàng)內容不斷產生？目前國內各類喜劇綜藝的熱門團隊，如德云社、開心麻花、遼寧民間藝術團等，最大的賣點就是他的明星喜劇團隊，以及由這個團隊作為核心，原創(chuàng)的單體內容，每個節(jié)目內容之間沒有直接關聯(lián)。這樣做的優(yōu)點是節(jié)目花色多樣，劣勢是節(jié)目進行到后半程，喜劇大咖們常常遇到題材有限或者創(chuàng)作周期過短，導致內容不夠成熟的問題。優(yōu)秀的原創(chuàng)作品需要不斷的打磨，例如開心麻花誕生十幾年創(chuàng)作了二十六部舞臺劇，平均一年兩部；與此同時韓國喜劇綜藝的領軍節(jié)目《尋笑人》每年創(chuàng)作超過400個喜劇內容，十幾年來經典不斷。例如目前《尋笑人》中最受歡迎的喜劇系列《相愛十年》，在韓國播出超過兩年，長度超過100集，影響力完全不亞于熱門的電視作品。

　　韓國的SBS著名編劇金日喜認為，如何創(chuàng)作一個題材新穎、喜劇沖突強而又有持續(xù)的生命力的作品框架是創(chuàng)作中最困難的部分。以單體小品為主要表現形式的眾多中國喜劇節(jié)目，很難從一而終的保持每一個節(jié)目的水準。而以《尋笑人》《搞笑音樂會》為代表的韓式喜劇綜藝，是以系列為框架，后續(xù)創(chuàng)作更簡單，同時觀眾長期觀看容易產生親近感，也容易造成流行語和經典人物形象，這是創(chuàng)作單體喜劇作品很難達到的效果。《尋笑人》等欄目之所以能夠在韓國長盛不衰，而且還能分成各種流派，并良好的發(fā)展下去，最主要的原因掌握了和具備了創(chuàng)造整個喜劇的系列并讓他成為大熱的能力，這點是目前中國沒有的。

　　尋笑人長盛不衰的另一個秘密是節(jié)目不直接使用當紅明星，欄目中喜劇系列去留完全由作品本身的質量決定，熱門系列喜劇會被保留，不受歡迎的系列會被淘汰。這種激烈的競爭機制在韓國十年間催生出一大批優(yōu)秀的喜劇系列團體，從籍籍無名一躍成為受國民歡迎的喜劇團隊，相比之下，國內知名喜劇作品更多來源于明星團隊的創(chuàng)作，暨明星造就內容；而在韓國則更重視創(chuàng)作內容本身，暨內容造就明星，這是機制問題。

　　中韓喜劇文化的對比

　　“經過這次合作我們對于中韓在喜劇文化方面的差異有了更直觀，更深刻的理解。目前國內的喜劇作品非常講究包袱，比拼語言功夫，觀眾樂意聽段子，內容上比較喜歡刻畫人物，比較重視戲劇沖突，像一臺舞臺劇的表現形式。但是韓國喜劇的表現方式極為不同。首先他們更像憨豆，卓別林，是符號化的人物形象，重復的臺詞與場景，加上豐富的肢體表演，很容易讓人形成固定的角色印象；其次韓國喜劇重視對比與反轉，笑點通常不來自于一兩句話好不好笑，而在于是否出現了讓觀眾感到出其不意的效果，例如《女神和女漢子》中，高和矮，胖和瘦，大眼睛和小眼睛，看起來很年長的年輕人和看起來很年幼的年長的人，這些對比度極大的設置從一開始就已經形成了戲劇沖突，不需要用很長的情節(jié)層層鋪墊，慢慢推進。”浙江教育科技頻道制作人、項目策劃人楊旻蕾認為這是相對比較高級的表演形式，和目前國內主流審美不那么一樣，也是這檔欄目的核心特色所在。

　　《全能喜劇王》邀請到了常年供職于韓國各大電視臺的資深喜劇編劇團隊的集體加盟，成為了整個電視欄目創(chuàng)編力量的核心和喜劇文化底蘊的保證，對于劇本，團隊充滿信心。但作為制作方的金海岸演藝集團和韓國團隊的磨合并沒有想象中的順利。一開始來自于中韓文化的差異，團隊的溝通協(xié)作；在節(jié)目錄制期間，來自金海岸——已經多年習慣于臨場舞臺型表演的演員面對電視呈現時表演技巧風格頗有難度的轉變，都成為了項目中不斷反復不斷克服的一個個小插曲。

　　“但最大的困難我認為來自于中韓兩國喜劇基礎教育的差異”韓潔表示中國現代喜劇表演體系還未成型，“學院里沒有關于喜劇的系統(tǒng)性教學，金海岸的演員也是通過多年舞臺實踐練就一身本領，而并非體系學習喜劇表演。韓國有專業(yè)的喜劇大學，現代喜劇表演體系相當成熟，所以中韓雙方演員及編劇對于劇本理解完全不同，這些不同在最終呈現上造成了非常大的差異。“

　　除了單個作品的創(chuàng)作和表演，韓國喜劇也非常重視節(jié)目中系列的搭配。韓國編劇思路寬廣，從網絡上各類韓國電視劇就能體現，故事結構新穎，情節(jié)腦洞大開。《全能喜劇王》前期做6個喜劇系列就各具特色。包括結合中國本土武俠元素的《武林時代》，有懸疑喜劇《同學會》，有講老年人煥發(fā)青春的《黃昏之愛》，有科幻元素，講述機器人和人類之間倫理的《末日危機》等等，在目前的中國小品舞臺上還是比較少見的，國內創(chuàng)作思維還是有局限性。

　　中韓合作型喜劇電視欄目的未來

　　目前國內喜劇文化主流仍然以北派為主，相聲、小品、二人轉，包括近年來異軍突起的開心麻花則以舞臺劇式的喜劇表演形式。而在中國南方除了有零散的脫口秀和滑稽戲以外，適應南方觀眾口味的戲劇形式較少，南方的喜劇團體比較少，戲劇作品比較少，喜劇的綜藝也很少，廣東相對會活躍一些，但江浙地區(qū)雖然經濟發(fā)達但還是空白。金海岸深耕南方綜藝演藝市場多年，通過《全能喜劇王》欄目，發(fā)覺中國南方觀眾的喜劇審美和韓國觀眾的喜劇審美比較接近，通過深入探討比較，發(fā)現南方常年流行的滑稽戲的表演手法和韓國喜劇強調肢體的表演手法是比較相近的。

　　《全能喜劇王》項目設立之初金海岸就確立了以韓國模式作為模版，希望借用韓國編劇一直以來所擅長的優(yōu)秀的人物塑造形式、思路寬廣的特點，再結合南方觀眾喜愛的元素，做成中國比較有特色的一類喜劇形式。

　　作為項目投資方的金海岸一直常年致力于綜藝，在長三角地區(qū)擁有近20座大型綜合型劇院，常年駐場綜藝演出，節(jié)目內容博采眾長，百萬級以上的線下客戶規(guī)模，并且相對于國內其他同業(yè)，金海岸的核心競爭力在于擁有一直獨立的高素質創(chuàng)作團隊，匯聚了所有表演類型，各類表演人才的金海岸藝術團，常年扎根市場，了解市場的運營團隊，這樣完備的演藝體系在全國也是屈指可數的。

　　金海岸2015年上市后，《全能喜劇王》項目更是擁有資金、市場和品牌的三重支撐，能夠支持企業(yè)去探索、投入、研發(fā)這樣的新型項目，這對于初創(chuàng)型文化企業(yè)或是規(guī)模有限的競爭性同業(yè)、藝術團體、個人，都是很難做到的。

　　目前國內各大衛(wèi)視均有意識的去往韓國的喜劇方向來做：東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》、浙江衛(wèi)視《喜劇總動員》，北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》東方衛(wèi)視《笑傲江湖》等等，現在很多團隊在有意識的往這個方向去探索，所以喜劇這個新的形態(tài)的種子在國內已經開始發(fā)芽了，但是要能長成參天大樹，要有韓國的氧分吸引進來，成為中國本土土壤上的獨具一格的流派，還有很長的路要走，就是需要像開心麻花這樣的團隊，像賈玲這樣的喜劇團隊，像金海岸這樣的公司，像各大衛(wèi)視層出不窮的電視欄目，去做不斷的嘗試。

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