中國娛樂網(wǎng)訊www.tianyan360.cn   《咱們相愛吧》播出大半。林笑笑（張靜初）、潘芝芝（張歆藝）、蔡春妮（秦嵐）三姐妹，仍然在與命運安排的大坎坷和小羈絆奮力抗?fàn)帯Ｑ矍暗娘L(fēng)雨正濃，遠方的彩虹隱現(xiàn)，善惡有報的結(jié)局不遠，幸福的彼岸向人們招手。

　　戲劇先行主動求變 劉江再推現(xiàn)實主義力作

　　在導(dǎo)演劉江的過往作品中，有四部劇是在中國電視劇史和民眾娛樂年譜上留下深刻印記的。《媳婦的美好時代》和《咱們結(jié)婚吧》是都市情感劇中的佼佼者，有著無與倫比的到達率和抓地性。《黎明之前》是諜戰(zhàn)劇四大件中最洋氣的一部，軍統(tǒng)八局中的人物群像引無數(shù)擁躉盡折腰。《歲月》是不大起眼的作品，而且在嚴密的盯防中傷了筋動了骨，但這部改編自《滄浪之水》的劇提供了對官場和官人最深刻、痛切的認知。

　　不難看出，現(xiàn)實主義是劉江的大本營，現(xiàn)實主義手法是劉江的看家本領(lǐng)。每當(dāng)新的選題可以和現(xiàn)實主義風(fēng)格激蕩耦合時，就會出現(xiàn)好作品。《媳婦》和《結(jié)婚》的“國民媳婦”和“國民兒子”并非浪得虛名，他們的生活命題是每家每戶都要面對的。《歲月》中的官場沉浮和人性扭曲是我們尋常多見而且不由得心生嘆息的。《黎明之前》看上去很飛，但這些大小特務(wù)都接壤著普通人的性情，如果不是他們干著一份特殊的工作，就是從你身邊的某一間辦公室鉆出來，也不奇怪...

　　洞明了紛紜世事，參透了人間八苦，用同理心、包容心、慈悲心與奇崛的事件、激烈的沖突、極致的人設(shè)去碰撞和化合，往往就能構(gòu)筑起一個既呈現(xiàn)戲劇奇觀又符合生活邏輯的平行世界。這是劉江的成功經(jīng)驗和獨門秘方。

　　到了《咱們相愛吧》，劉江主動求變了。“戲劇先行”是一次脫離了舒服區(qū)的犯險出擊，極端人物的大量出現(xiàn)算得上是兵行險招。一個創(chuàng)作者不愿意穿新鞋走老路，總想到陌生的地帶耍耍，這是人之常情。劉江沒有“大導(dǎo)包袱”，而是自命服務(wù)大眾的“手藝人”，當(dāng)他認定極端戲劇化能滿足觀眾需求，他并不在意打碎自己原先的“框框”。

　　最終呈現(xiàn)的效果，可以從兩個層面來進行探討。

　　收視率已經(jīng)成了一個不值一說但又不得不說的事兒。某種程度上說，這個不太“劉江”的劇恰恰是湖南衛(wèi)視的“菜”。他們播過很多“哭訴，下跪，打耳光”的劇，往往取得不俗的收視率。大導(dǎo)演+例牌菜，看上去應(yīng)該是一次毫無懸念的收視碾壓事件。但事實是，在今冬空前波詭云譎的收視大戰(zhàn)中，《咱們相愛吧》并沒有占得上風(fēng)。

　　有很多江湖傳言，也有很多古怪跡象，收視率成了一塊千瘡百孔的遮羞布，但就是醒目地張掛在行業(yè)的高處。今天受害，明天占便宜，久而久之全部下水。不肯與賊人為伍的永遠吃虧，灰色產(chǎn)業(yè)的運營者永遠得利。任你怎么呼喚，司法的利劍像戈多一樣就是等不來。茍且延宕之后，收視率越來越不與品質(zhì)正向掛鉤。

　　老話說，道不行，乘桴浮于海。當(dāng)收視率不再有規(guī)律可循，而成了莊家和老千控制的賭局，創(chuàng)作者其實也就不必費心去找觀眾的癢癢肉和興奮點，返身向內(nèi)去拍自己心水的選題，盡情盡興自我表達，未嘗不是更加無憾的選擇。

　　另一個層面當(dāng)然是品質(zhì)。雖然選擇了戲劇化之路，劉江終究無法像臺灣八點檔電視劇一樣心無掛礙地灑狗血，現(xiàn)實主義的根脈還是一有機會就要伸展枝椏。雖然極端人物（以簡放母親和康喬母親為代表）一出場就會傷害質(zhì)感，但現(xiàn)實主義的下意識還是控制了大局，三個女主人公迎風(fēng)站立，風(fēng)姿綽約。

　　所謂極端人物，并非是生活中沒有這樣的人，而是因為沒有給足前情鋪墊和心理依據(jù)，極端人物顯得無根和怪誕。而林笑笑、潘芝芝、蔡春妮出場時也各有各的古怪，但在馬拉松式的長跑中一一展現(xiàn)了自己的妖嬈和勁道。對于觀眾來說，仍然是各花入各眼，但她們無一例外地自洽了小宇宙，建立了個性光彩。

　　角色性格各異 堪稱80后女性成長百科全書

　　林笑笑始終是一個不放棄、不茍且、不妥協(xié)的人。

　　腹中懷的孩子染色體有問題，全家皆言放棄，她不惜與全世界為敵也要把孩子生下來。這看上去是一種偏執(zhí)，不，這就是一種偏執(zhí)，但偏執(zhí)就是她的性格底色和無往不勝的底氣。

　　在代表返遷戶與房地產(chǎn)公司抗衡的過程中，她像《永不妥協(xié)》里的茱莉亞.羅伯茨般堅定而柔韌。人世間最難的抉擇就是：在原則與情面之間何去何從。遵從良知，環(huán)保為先，就要對抗效力的公司、閨蜜的家族，以及藕斷絲連的前夫。在這樣的復(fù)雜局面跟前，是個中國人就很難硬氣到底，但林笑笑選擇了義無反顧。

　　沒錯，這個人身上帶有導(dǎo)演劉江和編劇史海偉的理想主義訴求。現(xiàn)實中，個體的選擇總是被利害的權(quán)衡所捆綁左右，是非原則總是有意無意地被犧牲。久而久之這成了一種成人邏輯和民族性格。藝術(shù)家區(qū)別于常人之處就在于，他們可以在虛擬空間里放縱任性、個性和血性。這，應(yīng)該就是一根筋林笑笑從意念中出發(fā)的起點。

　　大道理不用多講，林笑笑這樣的人多了，國家和社會一定能變得更講規(guī)矩，更富效率。更重要的是，即使在如今這個看起來渾沌的世界上，有所執(zhí)守的人也自帶罡風(fēng)，邪魔歪道不敢近身。你有定見，你就專注，你就能把精力用在刀刃上。你有堅守，你就直接，你就省去了很多的曲曲折折。正道直行是最不起眼的捷徑，不怕慢就怕站是抵達目標(biāo)的有效保障。正如股市是信心經(jīng)濟，人生也是自我塑造的人生，你想成為什么樣的人，你最終往往就是什么樣的人。

　　這不是雞湯。熒屏之外同樣活躍著成千上萬的林笑笑，他們用自己的執(zhí)念開拓人生，改變社會。

　　如果說林笑笑是有性格“缺陷”的人，潘芝芝就是有感情原罪的人。

　　美女總是招蜂引蝶被狂嗅。人是幸福感驅(qū)動的動物，當(dāng)她不費吹灰之力就有了幸福感，她就不再有自我完善的需求，而傾向于跟著感覺走。潘芝芝就是被美貌所誤的那種人，她以情感的放縱換來了多彩的青春，事業(yè)的小有成功，但轉(zhuǎn)而就掉進內(nèi)心的自我追債和外在的無窮麻煩。

　　潘芝芝和康喬、陳彼得的孽緣是異于常態(tài)的書寫，但她和毛大毛（柳小海）是隨處可見的冤家。電視劇總是少不了“你愛我，我愛他”的怨偶游戲，能不能做好一看撕扯得是否帶感，二看演員是不是來電。林笑笑、簡放和康蘭之間的拉鋸，帶著某種虐心苦情劇的氣味。而潘芝芝和毛大毛之間完全是生活化的男女追逐，說閨蜜非閨蜜，說情侶非情侶，說同事不同事，說對手不對手，這種四角錯位、雙升對摳的關(guān)系被張歆藝和柳小海演得格外生動，無比鮮活。凡是到這兩個活寶的對手戲，劇情就變得活色生香。

　　結(jié)局不問可知，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。美女殺手不是有才的酷男和多金的熟男，而是埋伏在身邊的富二代暖男。

　　蔡春妮大多數(shù)時候都是受氣包，女權(quán)主義者的眼中釘。

　　豪門恩怨多狗血，這是華語電視劇對富人的某種惡意想象。很不幸，蔡春妮就站在了豪門內(nèi)部矛盾的風(fēng)口上。她用了很多集來動輒得咎，張嘴挨呲，內(nèi)心不甘，反抗不敢。在這個周而復(fù)始的循壞里，電視機前的小辣椒們比劇中的惡婆婆看著她都煩。

　　但正如劇中人的三觀不等于創(chuàng)作者的三觀，先抑都是為了后揚。蔡春妮前面的所有隱忍和卑怯，都被她最后時段內(nèi)開了掛的反轉(zhuǎn)所覆蓋，女人有了事業(yè)才有自我，有了自我才有幸福，這樣的價值觀其實再主流不過。

　　三姐妹是八零后女性中較有代表性的三款，不同的性格和出身都指向了：茍且終究無用，奮斗成就人生。男性角色不能說不走心，但確實是服務(wù)于女性角色塑造的。全劇是照著“80后女性成長百科全書”做的，劇中人的遭際和覺醒可以為處理類似問題帶來啟發(fā)。

　　劉江卯足勁兒去做一次“戲劇先行”的嘗試，走著走著還是回歸了現(xiàn)實主義。什么樣的知識體系和職業(yè)訓(xùn)練形成什么樣的路徑依賴，這不以人的意志為轉(zhuǎn)移。這兩年，離奇、狗血和癲狂的偏狹小道上已經(jīng)人頭攢動，照見生活本質(zhì)的現(xiàn)實主義大路上反倒人跡罕至。文代會講話呼喚書寫“國家的蓬勃發(fā)展，家庭的酸甜苦辣，百姓的歡樂憂傷”，現(xiàn)實主義創(chuàng)作大可用武，回到熟悉的陣地中火力全開當(dāng)是上佳選擇。

　　亂云飛渡，《咱們相愛吧》仍然為湖南衛(wèi)視年度收視第一的守擂大業(yè)發(fā)揮了重要的作用。接下來，讓我們期待劉江導(dǎo)演與高璇和任寶茹合作的現(xiàn)實主義青春劇《歸去來》。

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