中國娛樂網(wǎng)訊 www.tianyan360.cn 盡管懷舊是《金曲撈》的一部分，卻并非核心。這檔節(jié)目的初衷，就是用時(shí)代的新衣包裝歲月的旋律，讓昔日不幸被蒙塵的金曲，重新煥發(fā)神采。

　　第一期節(jié)目，薛之謙成功喚醒張信哲的《王子公主》，霸氣狂野的薛式情歌混合弗拉明戈的異域風(fēng)情，全新編排將觀眾的記憶拉回到屬于《信仰》的經(jīng)典時(shí)代；第二期節(jié)目，汪蘇瀧唱起楊千嬅的《人情世故》，第一個(gè)音響起就調(diào)動(dòng)著所有人細(xì)胞中的活躍，流暢的律動(dòng)更具感染力，歲月在歌聲里不見滄桑卻窖藏流芳。

　　突然間大家發(fā)現(xiàn)，情懷性和時(shí)代感竟然在一檔節(jié)目里融會(huì)貫通。年輕的偏愛新編，年長的喜歡原唱，《金曲撈》竟然可以將不同年代、不同地域的聽眾都能Hold住。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，節(jié)目觀眾群集中在15到54歲，且以高知群體為主。這種探索，無疑是成功的。

　　繼《王子公主》之后

　　《人情世故》兩版本雙雙登上流行榜單前十

　　《金曲撈》第二集播出之后，原唱者楊千嬅和喚醒師汪蘇瀧兩個(gè)不同版本的《人情世故》都登上了QQ音樂巔峰榜流行指數(shù)前十，其中汪蘇瀧版本排名第六，二人合唱版本排名第八，且還在持續(xù)攀升中。這也是繼首播薛之謙的《王子公主》征服一大票聽眾之后，節(jié)目出現(xiàn)的又一個(gè)音樂小爆款。

　　節(jié)目在楊千嬅的數(shù)百首歌里，把《化》的國語版《人情世故》打撈出土。著名樂評人“燈燈HOHO”表示：“很少見楊千嬅上綜藝，也比較少聽她的國語歌，第一次意外的喜歡，喜歡歌詞里對愛情的理解：不是我不懂人情世故，只是我不想對你世故。”許多楊千嬅的歌迷更是感慨不已：“還是那個(gè)熟悉的旋律，視線已模糊”，“晚上一直單循環(huán)這首歌，回想一幕一幕”。可以看出：這首歌喚起了楊千嬅早期歌迷的共鳴。

　　相形之下，汪蘇瀧的快歌版《人情世故》，新鮮注入了十分現(xiàn)代的R&B和RAP曲風(fēng)。盡管這是一次大膽的嘗試，但從觀眾反饋來說，幾乎都是積極正面的評價(jià)。不少網(wǎng)友評論說，雖然楊千嬅的原版和汪蘇瀧的改編風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)，但是各有各的特色，而且后者更貼近年輕人的曲風(fēng)，加上由年輕一代的音樂代表人物深情演繹，更能喚醒同齡人的耳朵。

　　正如《金曲撈》制片人姜方明所言：“這個(gè)節(jié)目的初衷就是為了打撈滄海遺珠，每一首歌我們都想打撈成功，推給更多的人聽。對于觀眾而言，沒聽過的歌曲都是新歌，提供這樣一個(gè)平臺(tái)，既是打撈了歌曲，也是打撈了記憶和情懷。音樂喚醒成不成功不是最重要的，最關(guān)鍵的是讓大家聽到這些歌。”

　　大眾評審年輕人為主

　　時(shí)代審美和歲月情懷實(shí)現(xiàn)了高度的統(tǒng)一

　　這是一檔消費(fèi)懷舊的節(jié)目嗎？不是！筆者留意到一個(gè)細(xì)節(jié)：現(xiàn)場掌握了金曲喚醒命運(yùn)的500名大眾評審，放眼望去就是年輕的面孔。換而言之，在《金曲撈》中，能否征服年輕的觀眾，決定了金曲的最終命運(yùn)。

　　第二期節(jié)目中，出現(xiàn)了《金曲撈》開播以來第一個(gè)喚醒師不成功的歌曲：《貪婪》。這首歌是出自彭佳慧第三張個(gè)人專輯《看穿》，雖說銷量不俗，但《貪婪》這首歌當(dāng)初只是被放在卡帶的B面倒數(shù)第二首，屬于一個(gè)極差的位置，因而當(dāng)年沒有得到更好的機(jī)會(huì)讓歌曲走紅。

　　曹軒賓現(xiàn)場演繹彭佳慧的《貪婪》，卻以279票敗北，與打撈金曲無緣。觀眾如此嚴(yán)苛和挑剔，緊急情況下，彭佳慧選擇親自出馬為《貪婪》再度發(fā)聲，“畢竟歌詞歌曲都是為我量身定做的，男生與女生唱的感覺也會(huì)有不同。”

　　時(shí)隔將近二十年，經(jīng)歷了感情起起落落的彭佳慧，即便是在需要全場450票通過（共500票）的壓力下，也要堅(jiān)持出場將歌曲喚醒。雖說是原唱喚醒，但多年過去，感情閱歷和表達(dá)技巧都有了改變，再用當(dāng)下的視角再去詮釋，依舊用原唱的身份賦予了歌曲全新的生命。果然，她成功了。

　　類似的情況還發(fā)生在喚醒師A-Lin演繹黃品源的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》，曲風(fēng)輕松明快，將原本憂傷的曲風(fēng)變得明亮了起來。據(jù)悉在錄制時(shí)，其實(shí)A-Lin準(zhǔn)備了快樂版和憂傷版兩個(gè)版本，但是聽取了觀眾的意見之后，只剪輯呈現(xiàn)了快樂版。歌曲的詞曲創(chuàng)作人是夫妻檔，創(chuàng)作這首歌的時(shí)候正經(jīng)歷生死離別，而A-Lin說，她聽說了這首歌的故事之后，更想給歌曲一個(gè)積極和快樂的思念，用現(xiàn)代的審美視角解讀逝去的歲月，現(xiàn)代感和歲月感并不突兀的融合在了一起。

　　二次創(chuàng)作以誠意動(dòng)人

　　符合年輕審美是編曲的重要思路

　　說到《金曲撈》的改編原則，節(jié)目制片人姜方明說：“對于每一首歌曲的喚醒版本，我們都需要和喚醒師、音樂總監(jiān)溝通，思路就是要符合當(dāng)下人的審美，對年輕人的口味。劉洲老師（音樂總監(jiān)）就是我們節(jié)目的定海神針，選歌、改編、樂隊(duì)這些環(huán)節(jié)，都要?jiǎng)⒅蘩蠋熣J(rèn)真把關(guān)的。”

　　現(xiàn)在的音樂節(jié)目的觀眾群體，要么是追星心理，要么就是追夢心理。音樂本身應(yīng)該有更廣的聽眾維度，這應(yīng)該是每位音樂節(jié)目制作人的困惑，如何突破音樂節(jié)目只能取悅于某一個(gè)受眾群的桎梏呢？兼顧了情懷性和時(shí)代性的《金曲撈》，將二者實(shí)現(xiàn)了高度的統(tǒng)一，成為一個(gè)可以將不同年代、不同地域的觀眾都能Hold住的節(jié)目。

　　來自節(jié)目受眾群體的大數(shù)據(jù)顯示：《金曲撈》的觀眾構(gòu)成中，男女差別不大，分別占50.4%和49.6%，雙方平分秋色；年齡方面，25歲以下受眾占14.3%，25-34歲占21.1%，35到44歲占19.7%，45到54歲占25.6%，55到64歲占13.1%；學(xué)歷層面，大學(xué)以上占據(jù)了35.1%，高中至大學(xué)占了35.4%。可以說，《金曲撈》不僅一網(wǎng)打盡了全齡人群，而且受眾呈現(xiàn)出高知趨勢。

　　之所以每個(gè)版本都有聽眾，是因?yàn)榻鹎旧砭秃芎寐牎？v然歲月變遷，同樣的旋律，不同的歌者，不同的心境，不同的包裝，只要演唱擊中了歌曲的時(shí)代嗨點(diǎn)，聽眾同樣可以感受到歌曲的醉人之處。在一片喧鬧和浮華中，這檔安靜且走心的音樂節(jié)目，沒有狂飆高音的炫技，沒有硝煙彌漫的pk，只有真誠的吟唱和情懷的訴說，娓娓道來，撩動(dòng)人心。

　　究竟是流金歲月的金曲打了一手情懷的好牌？還是用現(xiàn)代重編新曲喚醒了觀眾的耳朵？答案上文已經(jīng)給出——兩個(gè)元素缺一不可。

新聞表情