史詩(shī)巨制《白鹿原》正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)熱播，白鹿原上“原二代”不同的個(gè)性特征給人留下深刻印象。劇中所展現(xiàn)的陜西風(fēng)情從關(guān)中平原的長(zhǎng)鏡頭、秦腔的旋律、一碗油潑面、麥客收麥等諸多意象中顯示出來(lái)，為了更好地融合進(jìn)《白鹿原》上的陜西民俗，劇組還曾集體體驗(yàn)農(nóng)村生活，男演員在地里揮汗如雨,女演員在家里紡線織布，主演張嘉譯爆料稱，主演們?yōu)閼驕p肥共計(jì)300斤。

　　而劇中飾演聰慧過(guò)人、心懷家國(guó)的白靈的演員孫銥為了演繹出陜西女子的硬朗，卻努力為角色增肥，只為給觀眾塑造一個(gè)自信剛毅的女子形象。

　　孫銥挑戰(zhàn)《白鹿原》上“白鹿精靈”，角色個(gè)性十足獲贊

　　對(duì)于白靈，原著作者陳忠實(shí)先生是這樣形容的：白靈是白鹿原上的精靈，她剛一出生就被狼叼走，但是卻毫發(fā)無(wú)傷。這已經(jīng)注定了這個(gè)女孩的不平凡。編劇申捷也曾表示，白靈是繼承“白鹿精魂”最徹底的一個(gè)角色，“人格純潔、信仰堅(jiān)定，她是白鹿原上的精魂”。為了在劇中再現(xiàn)“白鹿精神”在白靈身上的體現(xiàn)，編劇申捷在劇中擴(kuò)充了不少白靈戲份：如大鬧祠堂、裹腳風(fēng)波、城市保衛(wèi)戰(zhàn)等等。

　　相比于父親白嘉軒的固步自封和哥哥白孝文的默守陳規(guī)，白靈更加具有獨(dú)立的人格特征。對(duì)于白靈，孫銥有著自己的理解：“白靈是一種精神，一種信念，同時(shí)代表著那個(gè)年代一部分人的思想。在生活中，無(wú)論是事業(yè)還是感情方面，她都能做到堅(jiān)持、敢為、直接，不依附于任何人、自由、獨(dú)立，并且很清楚自己想要什么，她眼睛里的世界和別人眼里的世界不一樣”。對(duì)此，不少觀眾也對(duì)特立獨(dú)行的白靈點(diǎn)贊“這樣獨(dú)樹(shù)一幟、毫無(wú)畏懼的新女性的形象才能給觀眾新視感”。

　　張嘉譯挑選白靈一角：“不要亭亭玉立，要穩(wěn)如泰山”

　　劇中，白靈是白嘉軒最疼愛(ài)的女兒，幼時(shí)異常頑劣，極其聰慧，她最為人稱道的是她作為“白鹿精靈”的剛強(qiáng)和獨(dú)立。兒時(shí)，白靈敢拒絕封建舊俗的裹腳；成年后，她膽敢把剪刀架在自己脖子上，只為讓家人答應(yīng)自己能出原求學(xué)。電視劇《白鹿原》中張嘉譯飾演的白嘉軒和孫銥飾演的白靈的父女對(duì)手戲既是展現(xiàn)兩代人溝通的隔閡，也是表現(xiàn)新舊思想的碰撞。作為該劇的藝術(shù)總監(jiān)，張嘉譯對(duì)選角白靈也是煞費(fèi)苦心。據(jù)演員王驍介紹“孫銥剛來(lái)劇組對(duì)戲時(shí)，亭亭玉立，張嘉譯老師看到后要求，把腳分開(kāi)，不要亭亭玉立，要穩(wěn)如泰山”。從劇中的表現(xiàn)來(lái)看，地道的四川女孩孫銥憑借著自信和剛毅的眼神，將一個(gè)舍身取義的陜西女子形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　孫銥自爆為劇組搬道具，“為演出北方姑娘的硬朗”

　　白靈的一舉一動(dòng)都展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代新女性思想的覺(jué)醒和極富熱情的性格，孫銥用自己扎實(shí)的表演功底展現(xiàn)了白靈的多面，她通過(guò)對(duì)角色的深入解讀，塑造了如此豐滿的角色。孫銥在拍攝《白鹿原》的227天時(shí)間里，經(jīng)歷了藍(lán)田—三原—上海—南京—合陽(yáng)—晉城—太古—磧口—藍(lán)田—北京的10次大轉(zhuǎn)場(chǎng)，從原上生活到戰(zhàn)場(chǎng)戲份，從學(xué)生時(shí)代到革命先驅(qū)，孫銥憑借自己對(duì)白靈不同成長(zhǎng)軌跡的理解，展現(xiàn)了一個(gè)傳奇女性可歌可泣的一生。

　　自然，所有的一切都離不開(kāi)孫銥的努力，面對(duì)《白鹿原》這樣的優(yōu)秀作品，孫銥表示很有壓力：“我是個(gè)南方姑娘，所以在拍戲前從自己的言行舉止上就開(kāi)始做改變，不管是吃飯、說(shuō)話。我開(kāi)始幫劇組扛軌道、搬道具也是為了練出北方姑娘的硬朗。而且我開(kāi)始增肥，白鹿原期間最胖的時(shí)候我吃到了120斤”。

　　見(jiàn)證“白鹿精靈”白靈波瀾起伏的傳奇一生，敬請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)《白鹿原》！

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