鐵任

　　電影《雄獅》即將于今天（6月22日）18時(shí)正式登陸中國，憑著六項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)提名的品質(zhì)加持，戴夫·帕特爾、魯妮·瑪拉、妮可·基德曼、大衛(wèi)·文翰等演技明星傾力演出，極具暖心治愈功能的感人故事，使影片在之前的50城公開點(diǎn)映活動(dòng)中大獲好評(píng)，一舉成為上座率冠軍。

　　面對(duì)同檔上映的好萊塢超級(jí)大IP《變形金剛5》，《雄獅》主打情感牌，擁有長線賣座的潛力，很有可能續(xù)寫印度風(fēng)暴，像《摔跤吧！爸爸》一樣逆流而上實(shí)現(xiàn)票房奇跡。現(xiàn)在，讓我們先分析其六大必看理由，看看有幾分逆襲的可能。

　　理由一：真實(shí)事件改編的親情奇跡

　　和《摔跤吧！爸爸》一樣，《雄獅》也是由真實(shí)事件改編，同樣是以情感制勝又不乏現(xiàn)實(shí)情懷的作品。影片的原型人物薩羅·布萊爾利1981年生于印度，5歲時(shí)走失，后被一對(duì)澳大利亞夫婦收養(yǎng)，25年后，他憑童年的記憶和衛(wèi)星圖像對(duì)比，不懈尋找，終于重返故鄉(xiāng)與生母相認(rèn)。

　　薩羅把這段無比艱難的心路歷程寫成了自傳體小說《漫漫尋家路》，出版后受到全球矚目，書中以親身經(jīng)歷的視角，通過對(duì)印度走失兒童的真實(shí)處境、領(lǐng)養(yǎng)家庭的情感癥疾的描寫，重新點(diǎn)燃了印度每年十萬走失童重返家鄉(xiāng)的希望，具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義，現(xiàn)在，這個(gè)故意搬上大銀幕，也會(huì)讓所有走失兒童和他們的家庭，領(lǐng)養(yǎng)家庭得到正面的啟示和激勵(lì)。

　　理由二：兩大影后教科書級(jí)演技催人淚下

　　《雄獅》在此前的89屆奧斯卡上獲得六項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，其中就包括最佳女配角和最佳男配角，足見其整體演技的水準(zhǔn)之高，在今年的大銀幕電影中當(dāng)屬鳳毛麟角。

　　片中飾演男主角薩羅青年時(shí)代的戴夫·帕特爾是出生在英國的印度裔演員，此前曾憑借主演作品《貧民窟的百萬富翁》備受矚目，并隨著影片獲得七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)而一躍成為國際巨星，此次他在《雄獅》中以富有層次的表演，還原了薩羅沉浸在思鄉(xiāng)情緒中不能自拔、在親人的鼓勵(lì)下重建信心的歷程；奧斯卡影后妮可·基德曼在片中飾演他的養(yǎng)母，在內(nèi)斂沉靜的狀態(tài)中激發(fā)出海浪般洶涌的母愛；戛納影后魯妮·瑪拉飾演的則是薩羅的女友，陽光般的鄰家女孩氣質(zhì)，給影片增添了幾許靚麗的色彩。

　　除了以上幾位奉獻(xiàn)了許多催人淚下的感人大戲，飾演童年薩羅的小演員桑尼·帕沃也是演技不凡，萌力十足，值得刮目相看。

　　理由三：印度式情感淚點(diǎn)和燃點(diǎn)一起飛

　　印度電影也曾輝煌一時(shí)，《流浪者》《大篷車》都曾膾炙人口、打動(dòng)人心，近幾年，印度電影重新回到中國觀眾的視野，《三傻大鬧寶萊塢》《我的個(gè)神啊》《腦殘粉》接連引爆觀眾的觀影熱情，在好萊塢爆米花大片漸漸失去新鮮感露出蒼白本色之后，印度電影成為新的品質(zhì)保障和金字招牌。

　　《雄獅》部保持了印度電影最大的特色，具有十足情感沖擊力，無論是豐沛的母子情、兄弟情、愛情、鄉(xiāng)情，還是大量激勵(lì)人心的勵(lì)志元素，淚點(diǎn)和燃點(diǎn)都做到百分百的能量十足，接連不斷的精彩戲碼，可以讓觀眾隨著主人公薩羅的歷險(xiǎn)和回歸之旅，用光紙巾之后，體驗(yàn)到溫暖、治愈的美妙感受。

　　理由四：不管現(xiàn)實(shí)有多苦都有愛情可信賴

　　印度電影怎能缺少迷人的愛情元素，《雄獅》除了淚點(diǎn)和燃點(diǎn)，還有一場(chǎng)從清新到虐心的浪漫大戲。戴夫·帕特爾和魯妮·瑪拉這一對(duì)實(shí)力CP跨越了民族與文化的樊籬，上演一場(chǎng)曲折動(dòng)人的愛情，也是影片不可錯(cuò)過的重要看點(diǎn)。

　　片中，戴夫·帕特爾飾演的薩羅剛剛進(jìn)入大學(xué)后，帥氣的外表，略顯憂郁的氣質(zhì)格外迷人，而魯妮·瑪拉飾演的美國留學(xué)生露西陽光開朗，一對(duì)青春男女很快擦出愛情的火花，這一段故事不僅充滿了活力和浪漫，而且非常的清新生動(dòng)。兩人的愛情曾一度因?yàn)樗_羅的自閉而宣告結(jié)束，讓兩個(gè)人都陷入到痛苦之中，但是最終，在薩羅最需要溫暖和鼓勵(lì)的時(shí)候，露西適時(shí)出現(xiàn)，暖意十足。

　　理由五：真實(shí)流浪體驗(yàn)揭開現(xiàn)實(shí)灰色地帶

　　和之前《我的個(gè)神啊》《摔跤吧！爸爸》一樣，《雄獅》也體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。在影片一開始，5歲的薩羅就與哥哥走失，誤上了開往遠(yuǎn)方的火車，在人潮熙攘的加爾各答街頭，展開一場(chǎng)孤立無援的歷險(xiǎn)。

　　鏡頭跟隨薩羅的腳步，對(duì)印度進(jìn)行了一場(chǎng)全景式的掃描，像在夜色的掩護(hù)下如同惡魔般捕捉流浪兒的人販子，縱容罪惡的腐敗警察，丑惡嘴臉兒童性交易者，好心但無能為力的年輕人，同樣無法對(duì)走失兒童提供有效幫助的警察，管理混亂的福利院和領(lǐng)養(yǎng)機(jī)制，一個(gè)走失兒童所能遇到的大部份，在影片中得到了真實(shí)細(xì)致的體現(xiàn)。

　　這樣的描寫不僅對(duì)印度警方提出了質(zhì)疑和諷刺，也對(duì)中國這樣的走失兒童大國，提供了具有針對(duì)性的現(xiàn)實(shí)參考。

　　理由六：夢(mèng)幻般的唯美風(fēng)光清洗眼球

　　作為一部跨國制作的大手筆制作，《雄獅》在技術(shù)層面也極為精良，奧斯卡最佳影片、最佳攝影的提名足以說明一切。觀眾不僅可以跟隨童年薩羅的腳步去游覽上世紀(jì)80年代的印度景觀，充分還原的火車，城市，古樸而又秀美的印度風(fēng)光，加爾各答的城市人文，都在緊張的氣氛中有所展現(xiàn)。

　　除此之外，影片還捕捉到了澳洲的美，碧海藍(lán)天，云卷風(fēng)抒。從印度到澳洲，兩種截然不同的遼闊之美，送給觀眾一場(chǎng)清洗眼球的清新之旅。

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