中國娛樂網(wǎng)訊www.tianyan360.cn  文/三石一聲

　　2018三石寫的第一篇樂評，是關(guān)于張碧晨在《天籟之戰(zhàn)2》改編唱周華健《花心》的出色音樂表現(xiàn)，那時就覺得張碧晨應(yīng)該在隱隱醞釀著新的音樂，可能是原創(chuàng)內(nèi)容，也可能是其他。2017年初時，就有聽張碧晨工作室的朋友說起過她第二張個人專輯已經(jīng)開案的消息，所以愈到歲末年初，愈是期待感在逼近。

　　當(dāng)然，現(xiàn)實環(huán)境中，一張音樂作品的任何一環(huán)要做到精益求精，再好，再更好，都可能會造成延遲的現(xiàn)實結(jié)果，當(dāng)2018春節(jié)快來時，張碧晨發(fā)行了新歌《隱隱作秀》。

　　歌曲的介紹文案中有寫到：

　　歌詞、旋律、編曲、唱腔、氣息…同時構(gòu)成了每一個層次代表了不同含義的“整體”，由此構(gòu)成一位歌者多種思考融合的“交響”。

　　但三石我卻更多是在這首歌當(dāng)中聽到歌詞、旋律、編曲、唱腔、氣息…這每一個層次面上，張碧晨的“立體感”，跟她這兩年來在音樂上越來越精進的音樂成熟度成正比在進步。

　　在《隱隱作秀》所釋放出的音樂內(nèi)容來看，張碧晨內(nèi)斂了不少曾外放的音樂情緒，像是在對內(nèi)修煉音樂能力，一點點填滿自己的音樂世界，去感觸、去思考、去嘗試、再創(chuàng)作，完成了這首歌的作曲部分，我們能聽到即使純粹在旋律部分，碧晨從主歌、到副歌再到Bridge段的一層層推進情緒，節(jié)拍的變奏，都把音樂里的豐滿內(nèi)核，填得非常充實。

　　文字層面上，“絞架上的嘆息 / 咽下這公開的秘密 / 縝密規(guī)劃的戰(zhàn)場 / 天南地北耍花樣”這些畫面感十足的描述性文字，又沖擊給人冷不丁的寒顫，《隱隱作秀》的歌詞部分，不直接“激化”每個人內(nèi)心里的多面性，而是通過旁敲側(cè)擊般的描述，跳脫出一般歌詞會平鋪直敘的套路，虛擬了一場音樂里“一個人的群戲”。

　　從自己創(chuàng)作《胡桃夾子》到這次作曲《隱隱作秀》，張碧晨除了在旋律上大做文章，一層層帶領(lǐng)聽者的耳朵暢游，還以頗具戲劇化的唱腔，撐起了新歌如音樂劇般的華麗腔調(diào)，甚至不惜以可能被人詬病為“浮夸”的唱法，來引領(lǐng)聽者更在意自我的內(nèi)心交戰(zhàn)。

　　言辭之中、唇齒之間，張碧晨塑造的人物形象，對外強悍又對內(nèi)自卑，之于自我也之于亂世的拷問與探索，都被張碧晨以流行唱腔交錯著歌劇花腔，演繹地很乖張。

　　資深音樂人鄭楠做出的編曲，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)層層疊加，不斷跳出驚喜，遠勝于當(dāng)前多數(shù)的華語作品，在古典的音樂架構(gòu)中，融進現(xiàn)代化的音樂語言表達方式，傳達出一種內(nèi)外皆優(yōu)、傳統(tǒng)與流行皆出彩的音樂態(tài)度，這態(tài)度代表了當(dāng)下的張碧晨，甚至也可能預(yù)告了張碧晨第二張專輯的音樂走向。

　　三石也嘗試用碧晨發(fā)生的一些其他演藝動作，來解構(gòu)她在音樂上每一次的精進，卻在關(guān)于張碧晨的熱搜話題中，很難搜出音樂相關(guān)之外的其他，至多，有她開始在時尚圈一點點試水的新聞和圖片，這樣的外圍養(yǎng)分，一邊使得張碧晨的個人形象更養(yǎng)眼，一邊還潛移默化地化作她音樂上的“新磚瓦”，滲透進她的創(chuàng)作靈感里。

　　如是《隱隱作秀》這樣的歐式古典華麗風(fēng)，你很難追根究底到底是張碧晨先跨界了時尚而觸通了創(chuàng)作雷達，還是因為在音樂上希望有更多的突破而從其他領(lǐng)域汲取來新的營養(yǎng)和靈感；但，碧晨在音樂內(nèi)外所觸類旁通創(chuàng)作出的音樂，上一張專輯里《胡桃夾子》，新專輯的《隱隱作秀》，都已經(jīng)令人刮目相看，新專輯是否會有聽到張碧晨更花樣繁多的音樂側(cè)切面？這幾乎能令人推斷出一個肯定的答案了。

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