中國娛樂網(wǎng)訊www.tianyan360.cn 由浙江衛(wèi)視聯(lián)合浙江視通文化出品的散文體美食旅行記錄節(jié)目安慕希《漫游記》第一季于2019年11月正式播出，直至上周收官歷經(jīng)四個月的時間，本季安慕希《漫游記》在常駐嘉賓鐘漢良和郭麒麟組成的“漫游兄弟團(tuán)”的帶領(lǐng)下，去往了歐洲克羅地亞、意大利城市，新加坡和美娜多，中國的澳門、成都、重慶、江蘇天目湖，最終在北歐芬蘭極光中圓滿落幕！通過鐘漢良、郭麒麟和每期應(yīng)邀而來飛行嘉賓間發(fā)生的故事，以散文般的記錄視角帶領(lǐng)觀眾深度體驗了一把“云”環(huán)游世界的樂趣，漫而有序，游而有心，向生活在城市重壓之下的人們傳遞一種新的治愈旅行方式。節(jié)目自播出以來，便以其創(chuàng)新的節(jié)目模式、差異化的嘉賓組合以及治愈而溫情的節(jié)目文化吸引了一大批網(wǎng)友的關(guān)注。歷經(jīng)四個月的時間，安慕希《漫游記》游歷超過十五個國內(nèi)外城市，累計10次奪得同時段收視冠軍，豆瓣收官評分8.3分，收視與口碑雙雙喜人。節(jié)目播出12期，共計16次登上熱搜位置，節(jié)目主話題#漫游記#閱讀量破13億，討論量近300萬，愛優(yōu)騰的全網(wǎng)點(diǎn)擊量持續(xù)上升。

　　將旅行去繁化簡 重拾觀眾漫游初心

　　在安慕希《漫游記》播出前，主創(chuàng)團(tuán)隊就曾申明這檔綜藝對比現(xiàn)在國內(nèi)其他綜藝有四大創(chuàng)新之處：差異化嘉賓組合、無固定嘉賓模式、無任務(wù)慢綜藝模式、從戲劇沖突的節(jié)目本身回歸到無拘無束的旅行本身。這些創(chuàng)新無疑是為節(jié)目做“減法”，將很多與慢綜藝、旅行無關(guān)的東西先去除，留下來最核心的要素便是人與旅行的關(guān)系，將節(jié)目去繁化簡，直面電視觀眾最關(guān)注的風(fēng)景美食以及嘉賓間自然發(fā)生的故事。譬如在第一期節(jié)目中，鐘漢良和郭麒麟差點(diǎn)錯過了看日落的時間；在克羅地亞斯普利特，鐘漢良因為無花果與郭麒麟走散；在前往科爾丘拉島時，郭麒麟因為飲食不當(dāng)在路上突發(fā)痛風(fēng)......節(jié)目組對嘉賓沒有做任何規(guī)則限制，讓這些旅途中突如其來的小意外伴隨著驚喜感而格外“真實(shí)”,這種天然去雕飾般的劇情，更容易引起觀眾的共鳴與參與。從劇本綜藝到真人秀，慢綜藝逐漸走向簡單和真實(shí)，觀眾會因為鐘漢良和郭麒麟這對漫游兄弟組合各自在旅途中的成長而驚喜，也會因為一些偶然的錯過而懊惱，通過熒幕間的交互，讓觀眾用一種伴隨的視角來看待世界與明星間發(fā)生的故事。

　　在做到“無劇本”創(chuàng)新的同時，安慕希《漫游記》的另一成功之處還在于在嘉賓選擇上的去繁化簡，以往國內(nèi)旅行綜藝的常駐嘉賓組合一般為五到七人，而為了減少旅途中過多的矛盾與沖突，讓觀眾更加聚焦于“漫游”本身，安慕希《漫游記》主創(chuàng)團(tuán)隊大膽采用2+N的兩位常駐嘉賓與多個無固定飛行嘉賓模式，在保留節(jié)目溫馨治愈的主風(fēng)格之外，每期應(yīng)邀而來的飛行嘉賓更是讓觀眾心生了許多新鮮感。除此之外，為了讓旅行顯得更為有趣，在常駐嘉賓挑選上，巨大差異化的嘉賓組合令人眼前一亮，鐘漢良和郭麒麟這兩位從年齡、職業(yè)、性格、習(xí)慣天差地別的嘉賓，在本季安慕希《漫游記》中帶來了不錯的綜藝效果。鐘漢良自律、認(rèn)真、每程做旅行攻略，郭麒麟佛系、隨性、習(xí)慣別人安排一切，這對組合在節(jié)目一開始就互相“吐槽”對方：“差別太大了！”但令人沒想到的是，就是這樣一對反差極大的漫游組合，在十二期漫游中，互相求同存異，互相包容理解，如鐘漢良在旅行中學(xué)會放慢腳步，郭麒麟主動學(xué)習(xí)做攻略，這種旅伴間溫暖時刻深深的令人感動。

　　深耕節(jié)目內(nèi)容形式創(chuàng)新 讓綜藝實(shí)現(xiàn)匠心制造

　　在今年年初舉辦的“2019第四屆指尖移動影響力高峰論壇暨綜藝•劇集•紀(jì)錄片•網(wǎng)絡(luò)電影調(diào)研成果發(fā)布會”上，綜藝節(jié)目安慕希《漫游記》及節(jié)目總制片人楊麗女士分別榮獲“2019年度最具影響力創(chuàng)新綜藝”和“最具影響力2019年度人物”兩項大獎，作為節(jié)目出品方，浙江視通文化總經(jīng)理楊麗女士曾坦言：“《漫游記》對于極致暖的創(chuàng)新和堅守?fù)Q來的是，觀眾在高競爭、高壓力的日常生活中得以舒緩一小時，感受一下這個世界柔軟的那一面。”作為一檔品牌定制綜藝，安慕希《漫游記》打破常規(guī)“垂直”化內(nèi)容細(xì)分形式，創(chuàng)新內(nèi)容+的模式，從形式上大膽采用“散文體”的記錄方式，呈現(xiàn)旅行真實(shí)面貌。在內(nèi)容上深度把控細(xì)節(jié)，最大程度上記錄人在旅行中發(fā)生的故事，集中放大旅行中的溫暖瞬間，將純“暖”的創(chuàng)新思維做到極致。如在最后一期芬蘭收官漫游之時，鐘漢良、郭麒麟和飛行嘉賓佟麗婭互相依偎在馴鹿雪橇上的畫面，讓網(wǎng)友發(fā)出“像一家三口”的感嘆。這種對綜藝內(nèi)容極致“暖”的深耕，讓觀眾從旅行中感受到人與人之間溫暖的一面，從另一個角度理解人事風(fēng)景背后的情感價值。

　　綜藝節(jié)目雖然是娛樂的產(chǎn)物，但它也包含了文化、IP以及社會等屬性，對于安慕希《漫游記》來講，風(fēng)景與美食只是寄托各種屬性的媒介，在節(jié)目中真正想傳達(dá)給觀眾的是各國文化價值的體現(xiàn)，旅行IP的理念以及在漫游中對于人本身的思考。對于每一個拍攝的地方，主創(chuàng)團(tuán)隊都花費(fèi)了大量的時間和精力去研究，更甚至因為某些地方不對外開放，為了讓節(jié)目更好呈現(xiàn)當(dāng)?shù)匚幕?jié)目組耗費(fèi)了大量的人力物力去溝通。如在意大利羅馬時，鐘漢良、郭麒麟和飛行嘉賓尤長靖曾參觀了一座建筑師之家，它其實(shí)是私人住宅，并且之前從未對任何一檔綜藝節(jié)目開放過，但這座住宅所蘊(yùn)含的文化以及社會價值，對于中國觀眾來說是難得一遇的。所以當(dāng)我們跟隨漫游兄弟的腳步走進(jìn)這座園林，它的遙控式噴泉、生態(tài)景觀花園、珍稀植物動物都格外令人贊嘆。當(dāng)然，這趟旅途上諸如這樣的用心之處不知其數(shù)。安慕希《漫游記》將每個細(xì)節(jié)打磨到位，以匠人的思維來做節(jié)目，力求將最好的風(fēng)景和人文呈現(xiàn)給觀眾。

　　安慕希《漫游記》作為一檔美食旅行記錄節(jié)目，通過十二期漫游帶給觀眾一種積極溫暖的旅行價值觀，用暖心治愈代替矛盾沖突，用簡單真實(shí)代替虛幻復(fù)雜，首次創(chuàng)新慢綜藝散文體模式，在旅行中發(fā)現(xiàn)美好生活，通過熒幕向大眾傳遞旅行的溫暖與治愈力量。據(jù)悉，安慕希《漫游記》第二季已經(jīng)在緊張的籌備之中，期待之后更加精彩的節(jié)目！

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