作為華語影壇第一個(gè)票房過億的女導(dǎo)演，金依萌此次攜新作《一路驚喜》亮相春節(jié)檔，這一拼盤合家歡的創(chuàng)作嘗試，極大地拓寬了內(nèi)地商業(yè)片的類型版圖，彌補(bǔ)了家庭喜劇在市場上急缺的發(fā)展現(xiàn)狀。不管是海歸影人的標(biāo)簽，還是女性作者的符號，金依萌集二者之長，延續(xù)著工業(yè)框架之下高標(biāo)準(zhǔn)的視覺審美，在本土情節(jié)劇的基礎(chǔ)之上，嵌套好萊塢式的敘事結(jié)構(gòu)，采取4x1的靈活導(dǎo)演合作制，嘗試著多視角的元素雜糅，為賀歲片帶來一絲新鮮的活力。

　　《一路驚喜》為觀眾呈現(xiàn)出六段故事，影片初始便先以一段生動(dòng)的動(dòng)畫代入，從北至南，由西到東，分別萃取北京、哈爾濱、西安、上海、三亞五個(gè)代表性城市，涉及不同階層、職業(yè)、年齡的人群，精煉成幾個(gè)交叉進(jìn)行的生活斷章，穿插警匪、驚悚、歌舞等元素，將其巧妙地穿插在除夕這一特殊時(shí)間段，這就好比圣誕節(jié)之于英國的《真愛至上》，俄國的《圣誕樹》系列，新年之于日本的《有頂天酒店》，天南地北，五湖四海，人們被莫名卷入巧合漩渦，在過年這一天戲劇性集結(jié)，身為個(gè)體與他人困在不確定性的生活之中，庸者自碌可能才是常態(tài)。過年意味著什么？家又意味著什么？回家過年又意味著什么？觀眾總能六選一甚至更多，在影片中尋找到自己的位置和影子，借此產(chǎn)生共鳴：哈爾濱。醫(yī)院。一個(gè)多兄弟姐妹的大家族因老父病重而陷入相互怨恨的崩潰邊緣；西安。火車上。春運(yùn)的硬座車廂里，作風(fēng)張揚(yáng)的土豪暴發(fā)戶身旁坐著困頓窮迫的打工仔，小誤會(huì)險(xiǎn)些成為大事故；三亞，旅行景點(diǎn)。不愿在家過年的年輕人們，旅途中結(jié)為驢友，不料卻遭遇森林大冒險(xiǎn)；上海，高級白領(lǐng)公寓。策劃過百場婚禮的OL女正滿心歡喜地等待交往七年的異地戀男友求婚，不料連環(huán)意外接踵而至；北京，京港兩地警察聯(lián)手抓犯人，竟被迫卷入一場美麗的謊言；即將上春晚的大明星，不得不錯(cuò)過陪妻子臨盆的重要時(shí)刻。在這里，中國社會(huì)的世俗圖景和大小人物的喜怒哀樂緊密地交織在一起，圍繞“家”下筆動(dòng)情，“過年”的傳統(tǒng)儀式感成功嫁接在時(shí)下的現(xiàn)實(shí)土壤，使其賦予更多喜劇之外的社會(huì)層面意義。即將到來的老齡化時(shí)代，“養(yǎng)老”之憂無法避免，家和萬事興不是空談。大都市兩性的情感焦慮與不安，蔓延在紅男綠女的內(nèi)心，一紙婚書背后，有太多難言之隱。過年對于兩代人而言，意味著生活理念不同所引起的代溝，八九零后歷經(jīng)風(fēng)雨，重新認(rèn)識到回歸家庭的溫暖。貧富分化同樣是一個(gè)值得關(guān)注的社會(huì)議題，本片將它濃縮進(jìn)從西安始發(fā)的春運(yùn)列車上，一富一窮進(jìn)行對比。“屌絲男士”綜藝咖大鵬搖身一變，身穿貂皮各處招搖，將“有錢就是任性”的土豪扮演得有模有樣，富人有錢沒家與窮人有家沒錢的對比設(shè)計(jì)，喚起中國人心底最柔軟最深沉地對于回家的渴望，撥開滑稽搞笑的外衣，內(nèi)裹的普世情感傳遞清晰到位，對物質(zhì)社會(huì)造成的人際隔閡，予以喜劇化的諷刺呈現(xiàn)，這是導(dǎo)演在前作中所未能企及的格局與高度。這可能是這一代海歸影人的優(yōu)勢，相比本土成長的創(chuàng)作者，他們站在好萊塢的視角看文化母體，跳出既定的可視范圍，遵循洋包裝的同時(shí)，既具備將通俗題材本土化的改造能力，又保持著一貫的娛樂趣味與審美水準(zhǔn)，基本的工業(yè)格律不會(huì)隨成本限制而隨之降低。

　　值得一提的是本片的一些橋段，頗具顛覆性的娛樂精神。比如導(dǎo)演自己就成功易容，親自打醬油，扮演一位獨(dú)自過年的單身剩女，因?yàn)楦舯邙P小岳與郭采潔的一場事故，反倒在片尾意外地勾搭到真命天子。比如蕭敬騰飾演的要上春晚直播的大明星，角色的名字叫“蕭敬明”，被妻子質(zhì)疑和明星“范曉冰”的關(guān)系，角色即將登上春晚的鏡頭，甚至找來歌唱家李谷一、相聲演員曹云金、娛樂大咖叫獸易小星、白客、葛布、母神張辛苑等人創(chuàng)意性點(diǎn)綴客串，主題曲邀請鳳凰傳奇前后呼應(yīng)，進(jìn)一步烘托全民賀歲的娛樂氣氛。萌式賀歲喜劇第一次吃螃蟹，是很令人佩服的，不是勇士誰敢拍呢？

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