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中國娛樂網訊 www.tianyan360.cn 年代劇《老酒館》于昨日迎來了大結局，自開播以來，收視和口碑一路飆升，CSM59城省級衛視黃金段單天收視率連續24天超過1%，連續登頂同時段收視冠軍，酷云收視直播市占率達到5.68%，成為熱搜榜上的?？?，掀起了金秋第一場追劇熱潮。而除了一眾老戲骨、實力派帶來的“教科書式演技”，年輕演員的表現也為該劇注入了新鮮的氣息，憑實力圈粉。
全能少女張可盈
小棉襖為國犧牲
其中，95后青年演員張可盈因為演活了“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的小棉襖，首次進入藝人新媒體指數排行榜前20名。從“活獸”到“真正的人”，張可盈在出場的17集中還原了小棉襖十年間的成長，凌厲、逗趣、暖萌直至壯烈犧牲，小棉襖這個人物形象被塑造得有血有肉，不僅是劇中反差最大的角色，也是完成度最高的角色之一。至此，95后演員張可盈的表現不僅得到導演、編劇、主演的集體“蓋章”，也在下線之際收獲了觀眾的高口碑反饋。
這是全劇反差最大的一個角色
《老酒館》描繪了抗日戰爭期間，大連好漢街上與山東老酒館產生關聯的愛國志士眾生相，從掌柜陳懷海到地下共產黨員谷三妹，再到小晴天、三爺、賀義堂、方清平……誰都沒有想到在這眾生相中，小棉襖會成為全劇前后反差最大的一個人物。預告片上，她的標簽是“帶著風來，踩著雷走”，風風火火的一生就注定與眾不同。20集一亮相，與爹娘走散十二年的她一找到父親的老酒館，就上演了一場砸玻璃、動刀子的大戲。懟天懟地，爬樹上墻，嚇走顧客，她的個性猶如一顆隨時會炸的炮仗，連陳懷海也對她沒辦法，觀眾看到她就氣得牙癢癢。老白頭送了個外號“活獸”，堪稱是神來之筆。
小棉襖獄中訣別
十二年的“野外生存”，讓她習慣了“能動手不吵吵”，剛開始時極度缺乏安全感，對親生父親陳懷海也一肚子怨言。直到陳懷海發現樺子的傷情，要回關東山找由麻子報仇，小棉襖迎來性格改變的第一個重要轉折點。看到父親走遠了，她嘴犟卻忍不住叮囑“道上小心啊！”看到父親平安回來，她終于脫口而出叫了一聲“爹”。
小棉襖的第二次轉變，是母親的突然回歸。為了保住失蹤母親的內掌柜位子，谷三妹和小晴天都是她的眼中釘、肉中刺。而在重新獲得父母之愛后，她臉上的笑容漸漸多了起來，收起了所有的鋒芒，陪著病重的母親散步、嘮嗑，一個從未有過的、懂事的小棉襖上線了。即便后來親生母親再次不告而別，小棉襖也學會了把愛隱藏在心里，聽爹的話為母親保留最后的尊嚴。此后的小棉襖，和父親一條心，甚至還學母親為父親親手做了一件小棉襖，“暖”的屬性暴露無遺。
而到了后期，一心想要上戰場殺鬼子的小棉襖，向谷三妹再三要求后如愿成為一名共產黨員，更為了抗日戰爭不惜獻出自己年僅29歲的生命。
小棉襖實在是太招人疼了，在需要爹娘疼愛的年紀，她和弟弟一走就是十二年，身為弱女子，她用小小的身軀扛起自己和弟弟的周全，不得已之下讓自己的心變堅硬，給自己披上了最堅硬的殼。被老酒館的眾人“烘暖”之后，小棉襖懂人情、明事理、行大義，她用短暫的一生為《老酒館》的精神內核做了最佳注腳。
追完小棉襖下線的戲份，很多觀眾才恍然大悟，“原來小棉襖才是劇中最讓人意想不到的角色。“觀眾一開始氣她，是因為她的人設，觀眾最后對她不舍，也是因為她的人設。”編劇高滿堂對這個角色花費的筆墨，經過張可盈的演繹，最后得到了觀眾的一致肯定。
張可盈以一己之力演活小棉襖“一人千面”
在收官劇情中，陳懷?？粗患茏拥拇韾蹏臼康木乒拚f出了一番感人肺腑的話，尤其是對最愛的女兒小棉襖說的 “酒慢慢喝，不夠了我添上”時，眼淚直在眼眶里打轉，再一次虐哭了眾人。網友的評論中，大部分都對張可盈的表演給予高度好評，尤其是爆發演技的最后一場重頭戲，在陳寶國和秦海璐面前張可盈一點也沒有輸，甚至因為看了這場戲，有人說原本是沖著一眾老戲骨和實力派來的，沒想到最讓人意外和驚喜的表演卻來自95后的張可盈。
張可盈
演繹這樣一個角色到底需要背負多大的壓力，在看到一水兒的代表金字招牌的名字之后便可以想象。陳寶國、秦海璐、劉樺、馮雷、王曉晨、程煜、馮恩鶴、鞏漢林、牛犇、方清平、曹可凡、白志迪、岳紅……除了張可盈，主演陣容中年齡最輕的王曉晨，也是大家公認的青年實力派，而小棉襖的戲份又在所有女演員中僅次于秦海璐，大量對手戲都是和陳寶國、秦海璐搭檔，高低立現，是騾子是馬一遛便知。
張可盈飾小棉襖
然而，在與前輩交手的幾場重量級戲份中，張可盈遇強則強的表演，成功接住了一次次“過招”，終于一點一點征服了挑剔的觀眾。尤其是在前天下線前的監獄探親戲中，張可盈獨自一人面對陳寶國和秦海璐，把小棉襖不懼槍決卻又不舍親情的感情淋漓盡致地展現了出來，笑中帶淚的形象，讓小棉襖變得有血有肉、無比豐滿。也正是因為對角色的精準把握和準確拿捏，才有了下線后無數觀眾揮淚告別小棉襖的“真香現場”。
張可盈多次表示遇到小棉襖這個角色是自己的幸運，而從一位專業演員表演的角度來講更是如此。很難有這樣一個角色能將多個階段、多重性格于一身，對演員的演技是極大的挑戰和提升。小棉襖的成長過程中，有著多種標簽，她是“活獸”，經歷了“野蠻生長”，天不怕地不怕，懟天懟地懟空氣；她是陳懷海的女兒，從一開始的不理解、埋怨父親到后來的血濃于水、愛國傳承，一步步順理成章；她是樺子的姐姐，每當在弟弟遇到危險時她總會不自覺發起攻擊，“寵弟狂魔”無疑；她是愛國者，是不屈不撓的女斗士，面對敵人的槍子，無謂無懼，直至獻出生命。
在17集的內容中，張可盈完成了10年的時間跨度，有文戲有武戲，把每一階段的小棉襖呈現出不同的面孔。她有發狠的一面，但面對剛見面的爹、面對谷三妹、面對日本鬼子，每種狠又各有不同。她有很多動作場面，有三腳貓功夫，有鉆狗籠子，有打日本鬼子，輕重緩急也有不同。此外，她還有大量“嘴皮子戲”、蠢萌逗趣戲，暖心戳淚戲，張可盈把人物塑造出了“一人千面”的形象，作為95后青年演員，完成到如此程度實屬不易。
小棉襖給觀眾奉獻了無數笑料，卻是劇中最悲劇性的角色，張可盈塑造的小棉襖最終無愧高滿堂“帶著風來，踩著雷走，渾身都是響”的注解，也難怪劉江導演稱她是“上天派來的小棉襖”，張可盈版小棉襖下線，從此再無翻版。
